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中国现代当代著名幽默讽刺小说

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中国现代当代著名幽默讽刺小说篇一

中国近现代史上文笔最好的十位作家

中国近现代史上文笔最好的十位作家

前些日子韩寒说巴金的文采很一般。从读者的角度看,他的观点很多人都赞同。不管一个人地位有多高,一个人的文笔并不和地位成正比。处在白话文童年时期的人,可能是大师,少见经典作品。人们都喜欢文笔好的作品,“言之无文,行而不远”,《红楼梦》也推崇“词藻警人”的《西厢记》。作为读者,肯定有自己的欣赏口味。一个作品,文笔好就是好,如白开水一样的文学作品,不会讨人喜欢,也没必要因为谁名气大就非得说他的作品好。

可中国作家中确实有文笔好的。谁是中国白话文方笔最好的作家?五四后的那代人为白话文做出了贡献。鲁迅、郭沫若、巴金、冰心,我们读着他们的作品成长,在我们的心中,谁的作品什么样子,我们还是能看出一点好坏来。

五四那代作家,他们或小说、或杂文、或诗歌、或散文、或翻译,奠定了现代文学的基础。我们的现代语文就是从他们那儿开始的,普通话是以他们的作品为基础的。站在他们的肩膀上,有了无数的白话文作家,向我们展示现代汉语的精彩。我们的数学、物理、化学、地理、历史等学科得以用明白晓畅的语言讲述,人们可以更便捷地接触文学艺术政治法律。五四以来的那代作家,是白话文的首创者,他们汲取文言文和西方文学的营养,古为今用、洋为中用,使现代汉语很快深入人心。

自古以来文无第一,武无第二。中国近现代作家的作品琳琅满目,风格各异。单从文笔而言,我认为

鲁迅、林语堂、梁实秋、老舍、沈从文、张爱玲、汪曾琪、钱钟书、王蒙、王小波的文笔最好。鲁迅骂人厉害,语言辛辣。林语堂语言幽默,见解深刻。梁实秋意境清远,博学多才。汪曾祺含蓄空灵、生动传神。老舍语言讲究,为文地道。各家各有所长,都有很强的驾驭文字的能力。

鲁迅(1881-1936),清光绪七年八月初三(1881年9月25日)生于浙江省绍兴府会稽县(今绍兴市)东昌坊口。原名周樟寿,字豫山,后改名为周树人,改字为豫才。至三十八岁,始用“鲁迅”为笔名。浙江绍兴人(祖籍河南省正阳县),文学家,中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的小说写的是平凡人的平凡的生活,没有离奇的故事,没有引人入胜的情节,却充满了无穷的艺术魅力。鲁迅的小说结构是多变的,几乎一篇有一篇的样式,一篇有一篇的写法。《狂人日记》与《阿Q正传》不同,《孔乙己》与《白光》不同,《故乡》与《祝福》不同,《孤独者》与《伤逝》不同。不仅结构样式不同,音调节奏也不同。《孔乙己》是那么的单纯而又冷峻,《伤逝》则那么逶迤曲折、情深意切。鲁迅的小说在运用民族语言的功力方面达到了炉火纯青的地步。他的论敌梁实秋评价他说:“据我看,他的小说有几篇在文字上和情操上是优美的。”“他有文学家应有的一支笔,但他没有文学家所应有的胸襟与心理准备。”

林语堂,1912年入上海圣约翰大学,毕业后在清华大学任教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学,专攻语言学。1923年获博士学位后回国,任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。1926年到厦门大学任文学院长写杂文,并研究语言。1927年任外交部秘书。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》,1935年创办《宇宙风》,提倡“以自我为中心,以闲适为格凋”的小品文,成为论语派主要人物。1935年后,在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。

梁实秋,原籍浙江杭县(今杭州市),光绪二十八年腊月初八(1903年1月6日)生于北京。学名梁治华,字实秋,一度以秋郎、子佳为笔名。1915年秋考入清华大学。在该校高等科求学期间开始写作。第一篇翻译小说《药商的妻》1920年9月发表于《清华周刊》增刊第6期。第一篇散文诗《荷水池畔》发表於1921年5月28日《晨报》第7版。1923

年毕业後赴美留学,1926年回国任教于南京东南大学。第二年到上海编辑《时事新报》副刊《青光》,同时与张禹九合编《苦茶》杂志。不久任暨南大学教授。40岁以後著力较多的是散文和翻译。散文代表作《雅舍小品》从1949年起20多年共出4辑。30年代开始翻译莎士比亚作品,持续40载,到1970年完成了全集的翻译,计剧本37册,诗3册。晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学史》。

老舍(1899年2月3日~1966年8月24日),原名舒庆春,字舍予(姓氏一拆为二),1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同(现名小杨家胡同)一个满族城市贫民家庭。现代著名作家、杰出的语言大师,被誉为“人民艺术家”。满族正红旗人,北京人,父亲是一名满族的护军,阵亡在八国联军攻打北京城的巷战中,老舍这一笔名最初在小说《老张的哲学》中使用,其它笔名还有舍予、絜青、絜予、非我、鸿来等。老舍一生勤奋笔耕,创作甚丰。20世纪30年代就成为最有成就的作家之一,著有长篇小说《小坡的生日》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》等,短篇小说集《赶集》等。其《骆驼祥子》问世后蜚声文坛,标志着老舍现实主义风格的行成,达到了他小说创作的最高成就,是我国现代文学史

上最优秀的长篇小说之一,曾先后被译成十几种外文。40年代的作品有:长篇小说《火葬》、《四世同堂》等,中篇小说《我这一辈子》,短篇小说集《贫血集》、《月牙集》,以及通俗文艺作品集《三四一》等。中华人民共和国建立后的作品,主要有长篇小说《正红旗下》,长篇报告文学《无名高地有了名》,散文杂文集《福星集》,剧本《龙须沟》、《茶馆》等。老舍文学创作历时40年,作品多以城市人民生活为题材,爱憎分明,有强烈的正义感。人物性格鲜明,细节刻画真实。能纯熟地驾驭语言,善于准确地运用北京话表现人物、描写事件,使作品具有浓郁的地方色彩和强烈的生活气息。老舍以讽刺幽默和诙谐轻松的风格,赢得了人民的喜爱,1951年北京市人民政府授予他“人民艺术家”的光荣称号。

沈从文(1902-1988)原名沈岳焕,湖南凤凰县人,汉族,但有部分苗血统,现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物,笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。14岁时,他投身行伍,浪迹湘川黔边境地区,1924年开始文学创作,抗战爆发后到西南联大任教,1946年回到北京大学任教,建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国古代服饰的研究,1988年病逝于北京。沈从文一生创作的结集约有80多部,是现代作家中成书最多的一个。早期的小说集有《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之爱》等,基本主题已见端倪,但城乡两条线索尚不清晰,两性关系的描写较浅,文学的纯净度也差些。30年代后,他的创作显著成熟,主要成集的小说有《龙珠》《旅店及其他》《石子船》《虎雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤集》《从文小说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等,中长篇《阿丽思中国游记》《边城》《长河》,散文《从文自传》《记丁玲》《湘行散记》《湘西》,文论《废邮存底》及续集、《烛虚》《云南看云集》等。

张爱玲,一九二○年九月三十日出生上海麦根路(今太兴路),原名张瑛。原籍河北丰润。她是清末洋务派名臣李鸿章的外孙女。张爱玲既写纯文艺作品,也写言情小说,《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏,《十八春》则能让读者大众如醉如痴,这样身跨两界,亦雅亦俗的作家,一时无二;她受的是西洋学堂的教育,但她却钟情于中国小说艺术,在创作中自觉师承《红楼梦》《金瓶梅》的传统。作品有散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。

汪曾祺(1920年03月05日——1997年05月16日),江苏高邮人,现代作家、散文家、文体家。早年毕业于西南联大,历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。在短篇小说创作上颇有成就。著有小说集《邂逅集》,小说《受戒》《大淖记事》,散文集《蒲桥集》,大部分作品,收录

在《汪曾祺全集》中。他喜爱《世说新语》和宋人笔记,继承明清散文传统和五四散文传统,倾心晚明小品集大成者张岱的文章,同晚明公安派“独抒性灵、不拘格套”的文学主张也息息相通。中国传统文化修养深厚、从事过京剧编剧的汪曾祺,深谙“绚烂之极归于平淡”的东方古训和布莱希特标榜的“间离效果

”的西方现代理论,加上个人身世浮沉的沧桑之感,促使他不去追求反映时代精神的最强音,而是以含蓄、空灵、淡远的风格,去努力建构作品的深厚的文化意蕴和永恒美学价值。他长于江南,定居于京城。翻阅他的作品,不乏风和日丽、小桥流水的江南秀色和小四合院、小胡同的京城一景,极少见到雷霆怒吼、阔大无比的壮观场景。汪曾祺凭着对事物的独到颖悟和审美发现,从小的视角楔入,写凡人小事,记乡情民俗,谈花鸟虫鱼,考辞章典故,即兴偶感,娓娓道来,于不经心、不刻意中设传神妙笔,成就了当代小品文的经典和高峰。

钱锺书(1910-1998),原名仰先,字哲良。后改名锺书,字默存,号槐聚。清宣统二年十月二十日(1910年11月21日)生于江苏无锡。中国近代著名作家、文学研究家。

作品及时间:1937 《十七世纪英国文学里的中国》;《十八世纪英国文学里的中国》(毕业论文)

1941 《写在人生边上》(散文集,开明书店1941年12月出版)

1945 《猫》(《文艺复兴》1月10日);《人·兽·鬼》(开明书店6月出版) 1947 《围城》(晨光出版公司5月出版)

1948 《谈艺录》(开明书店1949年6月初版)

1958 《宋诗选注》(人民文学出版社8月出版)

1978 《古典文学研究在现代中国》(《明报月刊》7月)

1979 《旧文四篇》(上海古籍出版社1979年9月出版);《管锥编》(中华书局8月初版)

1980 《诗可以怨》(《文学评论》1981年1期)

1981 《管锥编》、《管锥编增订》(中华书局1982年9月出版)

1984 《也是集》(香港广角镜出版社3月出版);《谈艺录》(补订本)(中华书局9月第1版)

1985 《七缀集》(上海古籍出版社12月出版)

1988 《模糊的铜镜》(《随笔》1988年第5期)

1995 《槐聚诗存》(三联书店3月出版)

1996 《石语》(中国社会科学出版社1月出版)

王蒙,1934年生于北京。上中学时参加中共领导的城市地下工作。1948年加入中国共产党。1950年

从事青年团区委工作。1953年创作长篇小说《青春万岁》。1956年9月7日发表短篇小说《组织部新来的年

轻人》,由此被错划为右派。1958年后在京郊劳动改造。1962年调北京师范学院任教。1963年起赴新疆生

活、工作十多年。1978年调北京市作协。后任《人民文学》主编、中国作协副主席、中共中央委员、文化

部长、国际笔会中心中国分会副会长、全国政协委员、常委,全国政协文史和学习委员会主任等职。

著有长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》、《暗杀—3322》、《季节四部曲》(《恋爱的季节》

、《失态的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节)、《青狐》、《尴尬风流》,中篇小说《布礼》、

《蝴蝶》、《杂色》、《相见时难》、《名医梁有志传奇》、《在伊犁》系列小说,小说集有《冬雨》、

《坚硬的稀粥》、《加拿大的月亮》,诗集《旋转的秋千》,作品集《王蒙小说报告文学选》、《王蒙中

篇小说集》、《王蒙选集》、《王蒙集》,散文集《轻松与感伤》、《一笑集》,文艺论集《当你拿起笔

„„》、《文学的诱惑》、《风格散记》、《王蒙谈创作》、《王蒙、王干对话录》,专著《红楼启示录

》、《王蒙评点红楼梦》、《王蒙话说红楼梦》、《王蒙讲稿》、《王蒙新世纪讲稿》,自选集《琴弦与

手指》以及10卷本《王蒙文集》、23卷《王蒙文存》(2003年)等,2006-2007年出版了自传《半生多事

》、《大块文章》。有多篇小说和报告文学获奖。作品被译成英、俄、日等多种文字在国外出版。

王小波(1952~1997年)当代著名学者、作家。l952年5月13日生于北京,l968年去云南插队,1978年

考入中国人民大学学习商业管理。1984年至l988年在美国匹兹堡大学学习,获硕士学位后回国,曾任教于

北京大学和中国人民大学,后辞职专事写作。1997年4月11日病逝于北京。墓地在北京昌平佛山墓区第八

区。王小波无论为人、为文都颇有特立独行的意味,其写作标榜“智慧”、“自然的人性爱”“有趣”,

别具一格,深具批判精神。师承穆旦(查良铮)。

中国现代当代著名幽默讽刺小说篇二

16秋福师《中国现代文学》在线作业二答案

{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

福师《中国现代文学》在线作业二

一、单选题(共 25 道试题,共 50 分。)

1. 曹禺创作的剧本中,象征成分较重的是( )。

A. 《雷雨》

B. 《日出》

C. 《原野》

D. 《北京人》

正确答案:D

2. 郭沫若开了一代诗风的诗集是( )。

A. 《女神》

B. 《星空》

C. 《前矛》

D. 《恢复》

正确答案:A

3. 茅盾的长篇小说《腐蚀》的主人公是( )。

A. 章秋柳

B. 梅行素

C. 孙舞阳

D. 赵惠明

正确答案:D

4. 被老舍看作“作职业写家的第一炮”,“是我的重头戏”的作品是( )。

A. 《赵子曰》

B. 《小铃儿》

C. 《骆驼祥子》

D. 《黑白李》

正确答案:D

5. 阿Q性格的核心是 ( )。

A. 勤劳善良

B. 敢于反抗斗争

C. 精神胜利法

D. 向往和追求革命

正确答案:C

6. 巴金以“小人小事”反映社会重大问题的优秀之作是( )。

A. 《憩园》

B. 《田世蕙》

C. 《还魂草》

D. 《寒夜》

正确答案:D

中国现代当代著名幽默讽刺小说篇三

幽默讽刺的话

篇一:论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术

论《围城》中幽默与讽刺的语言艺术

摘 要:钱钟书的《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。《围城》的语言之

所以具有幽默讽刺的鲜明特色,这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。本文试从《围城》

的语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对钱钟书语言艺术进行探讨,通

过作者冷嘲热讽、嬉笑怒骂的语言表达,展示出作者对人性、人生和人类的体察与思考。钱

钟书在他的《围城》中,以幽默的、独树一帜的语言使作品散发出无穷的艺术魅力。它是不

可多得的汉语言艺术珍品,成为

令后世敬仰的语言艺术典范。

关键词:《围城》;

小说;幽默;讽刺;语言

the theory of fortress besieged in humor and irony

art of language

key words: fortress besieged; novel; humor; irony; language

目 录

中文摘要··································································ⅰ 英

文摘要··································································ⅰ 引

言···································································1

一、语言自身的幽

默讽刺特色·················································3

(一)谐音造成语

义落差···················································3

(二)同形异义造

成语义落差···············································4

(三)旧词新用造

成语义落差···············································4

二、修辞手法增强

幽默讽刺意味··············································· 5

(一)丰富的比

喻·························································5

(二)新奇的夸

张·························································6

(三)鲜明的对

比·························································6

三、心理描写凸显

幽默讽刺风格················································8

四、无锡方言加深

幽默讽刺氛围···············································9 结

语··································································11 参考文

献··································································12 后

记··································································13

引 言

在我国的近代文学史中,仅仅凭借着一部《围城》以及四部短篇小说就奠定了其地位的作家,

我想,除了钱钟书先生,很难再想到其他人了。《围城》是一部极具幽默讽刺风格之作。捧读

《围城》,惊诧于钱先生的宏观博识,妙喻连珠,他以他那如椽巨笔,犀利、俏皮而又机智地

流淌出无穷无尽的笑料和幽默。社会、人生、道德、伦理都是他嘲讽的对象,并借助于幽默、

戏谑的方式揭示出来,以达到讽刺的目的。《围城》在讽刺小说方面的独特的审美价值的确给

人留下了深刻的印象,让人们在冷嘲热讽中体会其中的可悲、可憎、可鄙,看似嬉笑怒骂,

实为真情流露。

读完《围城》,我们

会发现这部小说没有跌宕起伏的故事情节,也没有突出的重点或是详略安排,钱先生只是像

给我们讲述事情一样,讲了一些人和一些事。但正是这样的一部小说,从1946年问世以来,

受到国内外无数读者的青睐,这又是为什么呢?

构成一部作品的风

格的因素很多。有的依赖于题材的选择,有的凭借结构的巧妙安排,有的来源于词语的搭配

和句式的转换,有的则在于成功地运用修辞方法。其中起主要作用的是语言自身的表达。因

为语言是思想最直接的外壳,当人们阅读一部文学作品时,首先触及的便是它的语言。正如

鲁迅、老舍等文学巨匠,即使我们不看署名,仅凭其作品的语言的特点和个人独特的写作风

格,也能辨别出来哪些是他们的作品。《围城》尤其能够体现钱钟书语言幽默讽刺的风格特征,

这主要得益于叙述语言自身的幽默俏皮。

钱钟书的《围城》

立意于讽刺,但不同于许多作家那样的锋芒毕露,更多的是以幽默、戏谑的方式,含蓄地表

达出来,以调侃式口吻来表达,从而引起社会大众的共鸣。鲁迅就反对林语堂那样纯为寻开

心而脱离社会讽刺的幽默。他说,“讽刺文学若不能切中弊端,是能死于自身的故意的戏笑的。”

[1]同时,他又认为讽刺不能脱离幽默,讽刺文学的上品是“感而能谐,婉而多讽。”[2]也就

是说,既要保持内容上的严肃性,又要在格调上表现出诙谐委婉的风格。钱钟书对于幽默有

着自己独到的见解。他认为“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《围城》的语言就很好地体

现了他特有的幽默感。 [1]

[2]《且介亭杂文二

集》《鲁迅全集》,人民文学出版社,1981年版,第六卷,第253页。 《中国小说史略》《鲁

迅全集》,人民文学出版社, 1981年版,第九卷,第220页。

语言的艺术包罗万象,讽刺小说是其中不可或缺的一类。语言被当作一种媒介,用来传达与

表现思想感情,而讽刺小说的讽刺效果,则必须通过这种媒介来传播。钱钟书可谓语言大师,

他以幽默、机智的语言塑造了一个个栩栩如生的人物形象,创作出了许多艺术成就卓越的旷

世杰作。本文试图从语言特色、修辞手法、心理描写以及无锡方言等四个方面对《围城》小

说独特的语言艺术进行分析和论述。

篇二:辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的语言艺1

西南大学网络教育学

毕 业 论 文

论 文 题 目: 辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的

语言艺术

学 生 吴姗姗

学 号

1112530353009

专 业 汉

语言文学

层 次 专升本

通讯地址 江西省

南康市第一小学

邮政编码 341400

指导教师 刘宇清

辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的语言艺术

摘要

钱钟书《围城》的语言造化浑然天成,令中外读者叹为观止。其语言深得“文字游戏三昧”,

而又绝非词浮意浅的游戏文字。那幽默的语句,叫人忍俊不禁;那讽刺的语句,令人拍案叫

绝;而那揭示人生哲理的语句又令人深思。本人认为,其语言艺术的主要特点体现在:文字

的机趣与严肃内容的相融合;能轻车熟驾地运典隶事;设喻取象的精彩绝伦。用这样的天才

语言表达着深遂的思想和丰富的感情,也就有了不朽的《围城》。本文认为,新世纪新时期的

读者,理应从多个角度解读《围城》,即为一己之见增加些含量,亦可为他人做些提供片言只

语之能事,还可显示对钱先生的倍加尊敬,学来些他的精华也说不定。本文计划从《围城》

的语言艺术角度出发,浅析《围城》在语言艺术上的诸多特点,在这个纷纭的选题上表达出

自己的观点和见解。

关键词:语言艺术,讽刺,比喻,心理刻画

一、 机智幽默的讽刺

钱钟书创作《围城》的基调是讽刺,它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写

对象的幽默而辛辣的讽刺小说。小说的讽刺艺术高超,独具一格,被评论家认为是“无一人,

无一景,无一处,无一句不带讽,人人讽人,人人被讽,句句是讽,讽外有讽。”语言机智幽

默,妙趣横生。社会、人生、心理、道德的病态,都逃不出他敏锐的观察力 。

首先,《围城》那极

活泼生动,运用自然流畅的语言,显示了作家高超的讽刺才能。他的语言不象是知识爆发户,

买弄自己的学问,虽然嘲讽,并无心机。准确的落脚点,透视着小说中人物的劣根性。如在

第一章的结尾,船上的伙计阿刘,在看清方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛,从一开始情密无间,

到后来翻脸不认人,从中谋取了很大的利益,在下船的一瞬间,“看到方鸿渐跟在苏小姐后面,

手傍着她腰走下扶梯,不禁又诧异,又敬佩,又瞧不起,无法表示这种复杂的情绪,便“啐”

的一声向痰盂里射出一口浓浓吐沫。”作者并没有描述阿刘是怎样的情绪,却只用“啐”一个

字表达了他心中所有的愤怒、不平 、贪婪和嘲讽。语言用的恰倒好处,不点破,也给人留下

深深的感触。这时讽刺和“啐”出的吐沫想伴出现,从一个通晓底细的阿刘眼中,来讽刺方

鸿渐的风流,与世世的不平。

又如小说的最后,

一个带有讽刺意味的祖传老钟。挂在方鸿渐和孙柔嘉的家中,看着他们是怎么样的不和,看

清了他们内心深处的劣根性,最终目送他们的分离。老钟已不在是老钟,比生活慢了一个节

拍,变成了落伍的“计时机”“无意中包涵了对人生的讽刺和伤感,深于一切语言,一切啼笑。”

语言不是那么的

具有冲击力和杀伤力,但却发人深省,要人细细的体会才能理解其中的深奥。从中感悟讽刺

的可笑与语言的幽雅、平缓。

其次,钱钟书常以

锋刃的修辞语言高超地刻画出一幅幅神情毕肖的漫画形象,使人未见其行藏,便已看出人物

的性格及作者的情感态度,具有强烈的艺术感染力。如对寡妇的描写:“她眼睛下两个黑袋,

像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴,把黯黄崎岖

的牙齿染道红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲

染,读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。可以说,在《围城》里的“芸芸众生”中,几乎每个

人物出场时作者都对其进行了一番讽刺性描绘。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法,令

其形神毕露。例如,三闾大学校长高松年,自称是一位研究生物的老科学家,人们却看不到

他的科学家风范。其实是一位心术不正,好色贪杯玩弄权术的学界官僚,他本身就是那所黑

暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”,但

她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。还有,韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子

虚乌有的“克莱登大学”博士文凭,骗取了大学教授的头衔,还让他的白俄妻子冒充美国国

籍,以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪,杜绝后患,他勾结陆子潇,教唆学生蓄意搞

垮方鸿渐,勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。像这样的例子,在《围城》中随处可见。

小说《围城》在运

用讽刺上,可以说是信手拈来,就连开往三闾大学的那辆破汽车,也写得妙趣横生:这辆车

久历风尘,该庆古稀高寿,可是抗战时期,未便退休。机器是没有脾气癖性的,而这辆车撒

依卖老,修炼成桀骜不驯,怪僻难测的性格,有时标劲像大官僚,有时别扭像小女郎,汽车

夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际,先前头咳嗽,后面泄气,于是掀身一跳,跳得乘客

东倒西撞,

齐声叫唤。

最后,作者除了对

这些人物和戏剧性情节活动进行表面讽刺外,其讽刺还具有社会的广度和历史的深度意义。

如小说主人公方鸿渐攻读的是中国文学,却要出国“深造”,因为“国文是土货,还需要外国{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

招牌,方可维持地位,正好像中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇,才能保持国币的

原来价值”。其中的微言大义,读者自不难理会。小说中的幽默和讽刺,其力量所在是对生活{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

的透彻认识,进而在这种认识基础上的犀利剖析和形象表现。这些剖析和表现往往使人在笑

过之后,转而进入严肃的沉思。

《围城》通篇都是

嬉笔。“围城”中人在各种背景、纠葛、情势之下的可怜、痛苦、感伤、窘迫、可笑、自私、

怯懦、卑劣、狂妄、尴尬,当然也还有快乐——尴尬余缝中的快乐,快乐时的尴尬,都成为

作家观赏、讽刺、调侃的对象。由于作品在整体上笼罩着一种生命的悲剧意识,觉得人世间

所有的现象无非是感伤和萧条,所以使得强烈的喜剧性讽刺始终呈现出悲剧的效果。因此,

它又是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。

二、 精妙绝伦的比喻

《围城》语言艺术的另一重要特色就是比喻的运用。钱钟书先生说:“比喻正是文学语言的根

本”。也许正因为这样的观点,他在《围城》中大量运用比喻。他将学者语言与文学语言联袂,

创造了大量的比喻。比喻艺术贯穿小说全篇,将各人物的性格、心理与行为特征刻画得入木

三分。他借助比喻,极尽讥讽与调侃,表达了作者“忧世伤生”的深沉感情和无比愤慨的情

绪。

篇三:两则超级幽默的讽刺笑话!

两则

超级幽默的讽刺笑话!

如果中美开战了,

在中国网络上有一段这样的父子对话:

我从小就想参军,

今天我终于跟我爸说:「我要参军保卫国家,如果美帝胆敢入侵„„ 」 「啪」,我爸一个耳

光扇过来。

爸:「家人还保卫不

了,保卫国家?你都跟我说说,美国人要抢你啥了?国家啥东西需要你保卫了?」

我:「我要保卫咱的

土地„„ 」

{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

爸:「嘿嘿,你先跟

我说说,你哪来的土地了?连几十坪的套间都买不起,就算买得起也只有70年暂时的使用权,

还土地?等你有了土地再去保护吧!」

我:「美国想吞并我

们„ 」

爸:「你不是天天想

出国吗?你的同学不也是一大堆想出国吗?吞并了把出国费也省了。」 我:「被美国吞并了,

都是白人说了算,华人都成二等公民。」

爸:「人家美国选总

统都是一人一票。要合并了咱中国,十三亿华人对他两亿白人,谁说了算?」

我:「美国人来了,

会颠覆我们人民政府。我要保卫人民政府!」

爸:「啪」(又一个

耳光)「你究竟想保卫谁?国税局?财政部?证监委?城管?保监局?教育部?卫生部?药监

局?劳动保障局?公路局?房管局?规划局?计生办?还是足协?你如果想保护这帮混蛋,

看老子不打断你的腿„„

中国现代当代著名幽默讽刺小说篇四

中国现代小说欣赏

中国现代小说欣赏

在中国文学史上,1917年至1949年被称为现代文学发展时期,这段时间虽然是中国历史上一段战乱不断、动荡不安的特殊时期,但是在文学艺术领域却取得了非常辉煌的成就。小说作为一种文体,在明清时期曾得到较大的发展,但在清末其发展步伐则受到当时文坛的文学观念、文风及语言等多方面因素的影响一度陷入发展的泥沼之中。五四以后的中国小说虽然只有几十年历史,但它的发展非同寻常,不仅篇幅浩繁,变化巨大,而且成就冠于其他各种文学体裁。中国现代小说史上不仅涌现出了许多优秀的作家作品,而且形成了几个有着相当规模的小说流派,凸显出一种文体发展趋于成熟之后才能呈现出来的艺术魅力。要真正地欣赏现代小说,我们必须从作品的主题、人物形象、艺术手法等角度着手进行。

一、 关于现代及现代小说等概念的理解

我们首先要弄清现代及现代小说的概念。

一般来说,文学史对于现代文学的时间划分是从1917年到1949年,也就是说,从1917年的文学革命开始到1949年的新中国成立这32年间发生的文学创作、论争、形成的文学流派等一切文学现象均属于现代文学时期。尽管现在学术界对于这种划分方法早有非议,并提出了相对来说视域更加开阔、更符合文学发展实际情况的时间划分方法,但是为了与现行中国现代文学史教材保持一致,在这里我们仍然沿用这种现代文学三十年的划分方法。 在以上所指称的现代文学三十年的时间概念的背景下,所谓的现代小说就具有两重意思:一是时间概念,即指“五四”以后至新中国成立这段时期所出现的小说;二是性质概念,即指不同于传统小说的新小说,也就是具有现代化或基本上现代化特征的小说。

二、中国现代小说流派简要概述

流派的出现是中国现代小说成熟的一个重要标志。我们要想真正地了解和欣赏中国现代小说就应该对其所形成的小说流派有一定的了解。

(一)二十年代中期在鲁迅影响下出现的以文学研究会一些成员为主的“乡土小说”派,这是个有理论有创作的初步成熟的现实主义流派,代表性作家有鲁彦、许杰、潘训、徐玉诺、彭家煌、王任叔、蹇先艾、许钦文、台静农等。广义地说,叶绍钧也是属于乡土文学派的。甚至象鲁迅称为“很少乡土气息”的黎锦明,其实也写了不少乡土作品,如《出阁》、《复仇》等,而且写得相当简练,不过有的具有较多浪漫主义气息罢了。

(二)以创造社郭沫若、郁达夫、陶晶孙、倪贻德、周全平等为主,也包括受创造社影响的浅草社的林如稷、陈翔鹤以及受郁达夫明显影响的王以仁等在内的“自我小说”或“身边小说”的流派,这是个浪漫主义同时又兼有现代主义成分的小说流派。

(三)以蒋光慈为代表的“革命小说”派,这是患有左倾幼稚病的初期“普罗文学”流派。他们主要是太阳社和后期创造社的成员,如洪灵菲、楼建南(适夷)、华汉(阳翰笙)、李守章、刘一梦、冯宪章等。郭沫若在二十年代末三十年代初写的一些小说,基本特征在此相同。

(四)三十年代初期形成的以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的新感觉派,这是一个以弗洛伊德精神分析学说为基础,竭力将作者主观感觉客体化,采用一点意识流手法的现代主义流派。在他们手中,心理分析小说得到很大发展。

(五)由茅盾的《了夜》所开创的社会剖析小说的流派,主要作家有茅盾、吴组缃、沙汀和稍后的艾芜等。他们不但在左翼作家中占有重要地位,而且在现代文学史上作出了较大贡献。他们用马克思主义观点解剖社会,并通过生活横断面再现社会,揭示中国社会的性质。这是个革命现实主义的流派。后来修改《大波》的李劼人、写作《李自成》的姚雪垠也在一定程度上受这个流派的影响。

(六)以废名、沈从文、凌叔华、萧乾等为代表的“京派”小说。他们的作品大体都与社会保持一定的距离,有自己的美学理想,追求一种冲淡、恬静、含蓄、超脱的风格。朱光潜可以说是这个流派的理论家。四十年代出现的汪曾祺,则可以说是这个流派的领袖人物沈从文的难得的传人。京派在现代小说发展史上也作出了一定的贡献。

(七)东北作家群。这是“九一八”事变后陆续流浪到关内的一批作家,包括萧军、萧红、舒群、罗烽、白郎、李辉英等。他们对故土的沦陷深感悲痛,对日寇的侵略满怀义愤,在他们的小说作品中,共同寄托了这种感情。这是个“准流派”。

(八)从丘东平到彭柏山同、路翎等人的《七月》派的小说。他们也是个进步的现实主义流派。不过他们比较强调作者的主观精神,重视人物的心理分析,特别是某些畸形性格的分析,带有某种“心理现实主义”的特点。

三、中国现代小说著名作家作品欣赏

1.鲁迅《阿Q正传》《伤逝》

鲁迅是中国现代小说的奠基人。1918年,鲁迅在《新青年》发表了在现代文学史上具有划时代意义的第一篇白小说《狂人日记》。小说发表后立即引起了巨大反响。此后鲁迅一发而不可收地发表了一系列小说作品,这些杰出的小说作品收入三个小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》。其中小说《阿Q正传》和《伤逝》最为有名。

(1)《阿Q正传》

《阿Q正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造,也是最早被介绍到世界去的中国现代小说。这篇小说创作于1921年12月至1922年2月,当小说在《晨报副刊》上连载的时候,著名评论家沈雁冰就在《小说月报》通信栏里指出:“《阿Q正传》,虽只登到第四章,但以我看来,实是一部杰作。”此后70多年,阿Q在中国几乎成了家喻户晓的人物 ,《阿Q正传》也被译成几十种文字,国内外研究、评论该作的文章众多。自《阿Q正传》发表之日起,对它的理解和评价就是众说纷纭,不同时代、不同民族、不同层次的读者从不同的角度和侧面去读解它,其结论也不尽相同,这正是作品本身的丰富性所决定的。

作品首先引人注目的是主人公阿Q这个独特的人物形象。阿Q是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。他是一个被剥夺的一无所有的贫苦农民。他没有家、没有土地,住在土谷祠里;没有固定职业,靠打短工维持生活,是一个地道的赤贫的乡村劳动者。但是,另一方面阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害,带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民。他不敢正视现实,靠健忘来解脱自己的痛苦;他同时又妄自尊大,进了几回城就瞧不起未庄人,又因城里人有不符合未庄生活习惯的地方便鄙薄城里人,他身上有“看客”似的无聊和冷酷,如向人们夸耀自己看过杀革命党,并口口声声“杀头好看”;他更有不少符合“圣经贤传”的思想,如“不孝有三无后为大”,严于“男女之大防”等等;它有着守

旧的心态,如对钱大少爷的剪辫子行为深恶痛绝,称之为“假洋鬼子,认为“辫子而至于假,就是没有了做人的资格”;他身上有着畏强凌弱的悲切和实力,在受了强者凌辱后不敢反抗,转而欺辱更弱小者。阿的这些小生产者的弱点和深刻的传统观念,说明他是一个不觉悟的落后农民。

阿Q思想性格最突出的特点是他的精神胜利法。他能用夸耀过去来解脱现实的苦恼;他能用虚无的未来缓解眼前的窘迫;能以自己的丑恶去叫人;能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者的地位,能用来淡化所受得辱如何屈辱,他挨了“假洋鬼子”的哭丧棒,不安用“忘却”这件祖传法宝,将屈辱跑到脑后。总之,阿在实际上常常遭受挫折和屈辱,而精神上却永远有胜利,总能得一二满足,所凭借的就是这种可悲的精神胜利法。

在《阿Q正传》中,鲁迅把探索中国农民问题(即农民在民主革命中的处境、地位)和考察中国革命问题联系在一起,作品阿Q的遭遇和阿Q似的革命的描写,深刻地总结了辛亥革命之所以归于失败的历史教训。《阿Q正传》对辛亥革命作了正面描写。小说一方面写了赵太爷、钱太爷们从害怕革命、投机革命到垄断革命,由此揭示出辛亥革命的悲剧:革命的对象不仅仍然执掌着政权,而且“骤然大阔”发了“革命”财,而应在革命中得到解放的民众依旧是任人宰割的奴隶。小说另一方面着重揭示和批判了阿Q式的革命,触目惊心地写出了阿Q至死不觉悟和他的可悲大团圆的下场,由此暗示了辛亥革命更深层次的悲剧:革命没有真正唤醒民众,并未觉醒的民众糊里糊涂地参加了革命,又糊里糊涂地被杀。而且可以想象,阿Q即使参加革命并掌握政权,他那样的落后的革命意识又将导致革命成为何种性质! 《阿Q正传》具有广泛的社会意义。它画出了国人的灵魂,暴露了国民的弱点,达到了“揭出病苦,引起疗救的注意”的效果。阿Q的身份虽是农民,但这个形象所表现出的性格弱点却并不只是农民才有的,它具有更广泛的社会意义。鲁迅从整个国民的思想和精神状况出发,对其精神、思想的痼疾进行典型概括,是要提醒人们,引导人们反思和反省,同时也是要吁请改革者们共同来做改造国民性的工作。

鲁迅在《阿Q正传》中创造了独特而鲜明的艺术风格。一是外冷内热。二是以讽抒情,作者善用讽刺手法,且贵在旨微而语婉,虽无一贬词,而情伪毕露,同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会重铸国魂的革命热情。三是悲喜剧相结合。

(2)《伤逝》

《伤逝》写于1925年10月,是鲁迅创作的知识分子题材中唯一描写爱情的作品。小说通过男女主人公婚恋的整个过程,否定了个性解放的思想,指出经济不独立,终究没有幸福,爱必须有所附丽。这曲声泪俱下的悲歌,大胆地审视自我,批判性地探索和选择着人生之路,真切地反映了当时一部分知识分子人生道路探索中的情感历程。小说采用独特的手记体形式与自省视角的第一人称写法,着力于对人物内在情感的自我表现。小说书写涓生的悔恨和悲哀,没有做抽象空泛的分析与理性说教,而是紧紧扣住涓生原罪式情感心理,以忏悔的内心告白形式,追怀往事,自我剖析,由此生发哀意。小说在整个悲剧的叙述过程中,抒情氛围非常强烈,热恋的深情、新婚的喜悦、感情濒于破裂时的痛苦、终于分手后的绝望以及子君死后涓生沉痛的悔恨和悲哀,形成了一条起伏奔腾的情感河流。小说不仅以理启迪读者,又以情动人。

2.郁达夫《沉沦》

《沉沦》是郁达夫的代表作,创作于1921年5月。小说主人公,留日学生“我”由于受到民族的歧视、社会的冷遇和日本同学的疏远,表现十分孤冷,忧郁而多疑。他与同学们交游离绝,独自来到乡间的官道上,欣赏秋色,又寻找荒园,离群索居,在性苦闷里,以小说为消遣,用酒来麻醉,在病态的性追求与性刺激中自慰自虐。然而,种种法子仍驱不掉心底的忧郁。忧郁症越来越厉害,感到前途渺茫,终至投海自杀。临死前,他想念家乡,怀念祖国,发出了希望祖国快富强起来的呼喊。这是一个处于理性觉醒而性苦闷中的现代青年“沉沦”的悲剧,也典型地反映了患有时代忧郁症的一代青年知识分子的复杂心态——这是历史交替期的青年知识分子的灵魂的剖露。

自尊敏感,渴望实现自我而又无力自强,是主人公最突出的性格特征。由性觉醒而性苦闷,由自省到麻醉,由沉沦到绝望,构成了主人公心理变异的特征。

《沉沦》在艺术上突出表现为一种主观的抒情性。那么显露、真率和强烈,这在现代小说中是罕见的。通读全篇,那笔意酣畅的文字里,读者看到的是一道倾泄他亲身火热的河流。是他的灵魂奥秘的连续自白。整篇作品,表达了主人公灵魂的自我搏斗与披肝沥胆的热烈渴望。作者精于内面的观察,善用宣泄感情的自白将读者引入人物的内在世界的奥秘处。作品中的秋景以及后面“夕阳红上海边楼”的景物,都是经过了主人公情感之火燃烧过的,已赋予了人的主体情愫与生命原汁。“使读者几乎不能辩出这美丽的大自然是不是多情善感的主人公的身体的一部分来。”

作为开创现代抒情小说流派的成功尝试,《沉沦》在现代小说发展史上具有不可忽视的意义与价值。

3.巴金的《家》

巴金,原名李尧棠,字芾甘,“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。巴金出身于四川成都一个封建官僚地主家庭。他的曾祖和祖父做过县官,父亲曾任广元县县官。童年母亲给于他的“爱的教育”实质上已带有一定程度的民主及人道主义的色彩,它使巴金幼小的心田里从此埋下“博爱”的种子,对巴金后来的思想发展起了重大的启蒙作用。父母相继去世后,巴金看到了大家庭和平友爱的表面下掩藏的仇恨的倾轧和斗争,并深切地感受到来自陈旧的封建家庭观念以及长辈的威权的压迫,这在年轻的巴金心中燃起了憎恨的火苗。1923年,巴金从家中出走,离开闭塞的四川来到上海、南京求学,1927年又赴法国巴黎留学。1928年巴金发表了他的第一部小说《灭亡》。回国定居上海后,从1929年到1949年底,他共创作了18部中长篇小说,12本短篇小说集,16部散文随笔集,还有大量翻译作品。其中,《激流三部曲》中的《家》是 巴金最著名的小说。

《家》是激流三部曲的第一部,作于1931年,原名《激流》,1933年开明书店出版单行本时,改名为《家》。《家》是巴金的代表作,奠定了他在文学史上的地位,而且也是五四以来新文学中现实主义优秀长篇之一。

《家》以冷峻的笔触愤怒控诉了以高老太爷为代表的封建官僚地主大家庭的罪恶,深刻提示了封建社会必然灭亡的历史命运,热情歌颂了“五四”初期知识青年反抗黑追求光明的叛逆精神,从一个侧面真实反映了“五四”时代的民主激流的历史风貌。

《家》对封建伦理制度“吃人”的罪恶进行了有力的控诉。他们不仅吃掉了象鸣凤、婉儿这一类的“下人”,而且也使这个家族内部的少爷、小姐有的也成了封建礼教吃人的悲剧,一个又一个纯洁可爱的青年男女被剥夺幸福,葬送青春,乃至丧失生命。

对于这个封建大家庭大胆地叫出“我控诉”的是觉慧。觉慧是这个封建大家庭中最早的觉

醒者。他对封建势力疾恶如仇,“不顾忌、不害怕、不妥协”地大胆反抗,是一个“幼稚而大胆的叛徒”,是这“黑暗王国”的一线光明。他接受了“五四”新思潮的洗礼,对于封建专制者敢于大胆蔑视,坚决斗争,冲破家庭的束缚,积极参加进步的社会活动。他敢于打破世俗偏见,排除等级观念,大胆地爱着并且表示要娶婢女鸣凤。这都表现了被“五四”新思潮所唤醒了的年轻一代争民主、求解放的时代精神特点。

觉慧的反抗精神还表现在对封建礼教的大胆揭露和反抗上。他敢于同封建家长和封建习俗开战。他是一个“大胆”的反封建的猛士,他的大胆叛逆和勇敢追求的精神,确实给人带来了希望,给高公馆这个黑暗王国输入了一些新鲜空气。然而,他毕竟又是幼稚的,他从封建地主大家庭中蜕化出来,在思想感情上还带着一些封建思想的痕迹。这也不奇怪,因为他所依仗的思想武器仍是人道主义、个性解放的思想。他虽爱鸣凤,但在灵魂深处又没有完全消除封建等级观念,反映了“五四”新一代青年成长过程中有待进一步成熟。

《家》着力刻画的另一个主要人物是觉新。觉新是高家的“长房长孙”,封建家长把他推上高家未来统治者的显赫地位。传统的“作揖主义”和时髦的“不抵抗主义”,旧家庭、旧礼教、旧意识的沉重的“十字架”,使他成为旧制度下的顺民。遇事忍让、屈从,企图以自我牺牲来维护这个圆满的“家”。

4.老舍《骆驼祥子》

长篇小说《骆驼祥子》以祥子买车三起三落的经历,表现了祥子由希望到失望,由奋斗到失败,由挣扎到绝望,最终走向颓废和堕落的人生轨迹,揭示出他悲苦的人生遭遇,从而深刻地抨击了黑暗社会对弱小者的无情吞噬,揭示了祥子悲剧形成的社会根源。与此同时,批判和否定了祥子式的个人奋斗的生活道路,明确指出个人奋斗根本不是劳动者摆脱穷困的求生之路。

《骆驼祥子》的主要艺术成就是人物典型的成功塑造,尤其以祥子最为突出。祥子作为小说的主人公,是作者着墨最多的人物。他的经历与近代中国因农村破产而成批涌入城市的赤贫农民相似,因而颇具代表性。在祥子的不幸遭遇中,作者突出了他的性格的刻画,体现了强有力的悲剧意味,这是通过主人公“精神向上——不甘失败——自甘堕落”的命运三部曲展开的。

从客观方面说来,造成祥子悲剧的原因主要有两方面:一是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子历尽艰辛,饱尝委曲,三起三落,欲独立自主百终不可得,是因为他面对着一个强大的、罪恶的、病态的社会。人力车夫祥子只能成为这个病态社会的牺牲品。二是车厂主女儿虎妞的诱骗。

显示老舍这部卓越长篇小说现实主义艺术深刻性的,还在于作者能从祥子自身发掘的主观方面的因素,写出了生活对他的限制,揭示了他思想的局限与性格心理上的弱点。祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光,尤其是他的个人奋斗的思想,是造成他悲剧主观因素中最根本的一点。其次是祥子个人性格上心理上的弱点,比如在接踵而来的打击面前逐渐滋生的自暴自弃,在把握自己上他缺乏足够的自制能力,在虎妞影响下,他的生活态度的某些改变,也是他走向深渊的原因之一。作为一个本分正直、热爱生活的劳动者,祥子确有许多值得称道的优良品德:忠厚善良、勤劳朴实、沉默寡言、倔强好胜。他也没有任何嗜好,也不作不切实际的空想。唯一的愿望是通过自己的勤劳苦干买一辆自己的车。但他没有看到他是生活在一个充满欺诈、压迫、剥削、掠夺的罪恶社会,结果盲目苦斗、死命挣扎,他不仅未能摆脱同类人所遭受的悲苦命运,而且结局比他们更惨。祥子的毁灭,不在肉体而在精神。其悲

中国现代当代著名幽默讽刺小说篇五

中国现代著名作家及其作品

{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

中国现代著名作家介绍

鲁迅:原名周树人,字豫才。中国现代文学的奠基人,创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有:《狂人日记》(1918年发表,中国第一篇现代白话小说)。小说集有:《呐喊》(《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《狂人日记》《一件小事》、《彷徨》(《祝福》、《伤逝》等)和历史小说集《故事新编》。散文集:《朝花夕拾》。散文诗集有:《野草》。主要杂文集有:《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。

朱自清:原名自华,号秋实,字佩弦。中国现代著名散文家,诗人。著有诗文集《踪迹》、散文集《背影》、《欧游杂记》。散文名篇有《浆声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》《白种人-上帝的骄子》、《背影》、《荷塘月色》《绿》、《匆匆》等。

郭沫若:原名开贞,作家、诗人、剧作家。四川乐川人代表作《女神》是中国现代新诗的奠,基之作。主要作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等,历史剧《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。《凤凰涅磐》选自诗集《女神》。

茅盾:原名沈德鸿,字雁冰,浙江桐乡县乌镇人。中国小说家、文学家、社会活动家,代表作有长篇小说《蚀》三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》;短篇小说集《野蔷薇》,短篇小说“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。

巴金:原名李尧棠,字芾(fu2)甘,现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等;短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等;散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。

曹禺:原名万家宝,现代话剧主要的代表作家之一,曹禺及其代表作的出现,标志着中国现代话剧的成熟。“四大名剧”——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等,并将巴金小说《家》改编为话剧。

老舍:当代作家,原名舒庆春,字舍予。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》(包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部)、《鼓书艺人》等;短篇《月牙儿》、《断魂枪》等;剧本有《龙须沟》《茶馆》等。 郁达夫:原名郁文,字达夫。代表作有短篇小说集《沉沦》(1921年出版,中国现代文学史上第一部白话短篇小说集,收小说三篇:《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》)、《寒灰集》等;短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等;散文名篇有《一个人在途上》,《钓台的春昼》等。

闻一多:诗人、学者、民主斗士。原名家骅,湖北浠水县人。新诗集《红烛》、《死水》是现代诗坛的经典之作。

林语堂:原名和乐,现代小说家、散文家、翻译家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的话》;散文名篇《祝土匪》、《论趣》、《说文妖》等;小说代表作有《京华烟云》、《红牡丹》、《风声鹤唳》、《朱门》等。

沈从文:原名沈岳焕。著名小说大家。代表作有小说《边城》。此外,他还有长篇小说《长河》,散文集《湘西》和《湘行散记》等。

钱钟书:字默存,号槐聚。现代著名学者、作家。文学创作的代表作有散文集《写在人生边上》;短篇小说集《人。鬼。兽》;长篇小说《围城》。

徐志摩:新月派代表诗人。代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等;诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等;另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。

梁实秋:原名梁治华,字实秋。现代散文家、翻译家。代表作有杂文集《骂人的艺术》、散文集合《雅舍小品》、《秋室杂忆》、《文学因缘》等,散文名篇《雅舍》、《汽车》。

张爱玲:现代著名女作家,小说大家。代表作有散文集《流言》;短篇小说集《传奇》;短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》;长篇小说《十八春》等。

施蛰存:现代作家、文学翻译家,原名施青萍。“新感觉派小说”代表作家。短篇小说集代表作有《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》等。散文集有《灯下集》、《待旦录》等。

卞之琳:“现代派”代表诗人之一。代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等;诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。

冰心:原名谢婉莹。。1919年起,谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等;“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》,散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。。

叶圣陶:又名叶绍钧,代表作有短篇小说《潘先生在难中》、《抗争》、《多收了三五斗》,长篇小说《倪焕之》等。

夏衍:原名沈乃熙,又名沈端先。现代文化活动家、剧作家。1936年所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。戏剧代表作有《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》。 艾青:原名蒋正涵,字养源,号海澄。堪称“中国诗坛的泰斗”。代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等;诗歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》。 臧克家:享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等,诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。

何其芳,原名何永芳。中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛,后创作了《画梦录》、《刻意集》、《还乡杂记》、《星火集》等。

孙犁,原名孙树勋。解放区代表作家。他的小说清新优美,以诗意表现生活见长,

常常以战争为背景,但并不正面写战争,常常在战争中吟咏人性之善和人情之美。小说代表作有《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等;长篇《风云初记》;作品集《白洋淀记事》等。 穆旦,本名查良铮。“九叶”诗派最重要的代表诗人。代表诗集有《探险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等;诗歌名篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐现》等。

周作人:现代散文大家。散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《苦茶杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》等;散文名篇有《故乡的野菜》、《乌蓬船》、《苍蝇》、《苦雨》、《鸟声》、《喝茶》。 戴望舒:30年代中国“现代诗派”的代表诗人。代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等;诗歌名篇有《雨巷》(因此享有“雨巷诗人”的美誉)、《断指》、《我用残损的手掌》。 赵树理:原名赵树礼。解放区文学的代表作家。他是“五四”以来在民族化、大众化方面都取得了显著成就的作家,他的小说多取材于北方的农村生活,表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争。小说代表作有短篇《小二黑结婚》,中篇《李有才板话》,长篇《李家庄的变迁》等。

刘白羽,现代作家,北京人。代表作有短篇小说《政治委员》,中篇小说《火光在前》,特写集《早晨的太阳》。

田汉:原名田寿昌,现代著名剧作家和诗人。代表剧作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、《回春之曲》、《丽人行》。

季羡林:国际著名东方学大师、语言学家、文学家、国学家、佛学家、史学家、教育家和社

会活动家。通英、德、梵、巴利文,能阅俄、法文,尤其精于吐火罗文,是世界上仅有的精于此语言的几位学者之一。“梵学、佛学、吐火罗文研究并举,中国文学、比较文学、文艺理论研究齐飞”,其著作汇编成《季羡林文集》,共24卷。著有《天竺心影》《朗润集》《牛棚杂忆》等。

丁西林:原名丁燮林,巽甫。独幕戏剧创作的代表作家,被称为中国“独幕剧的圣手”。代表剧作有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰山》等。

瞿秋白:原名瞿双。现代文化名人、作家、理论家。20年代所作《饿乡纪程》、《赤都心史》被视为中国现代报告文学的最初萌芽之作。30年代编有《鲁迅杂感选集》并作重要序言。散文名篇有《暴风雨之前》、《一种云》等。

丁玲:原名蒋伟,字冰之。现代著名女作家,解放区文学的代表作家。“丁玲”是她发表小说《梦珂》时开始使用的笔名。小说代表作有短篇《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等;长篇小说《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

周立波,原名周绍仪。解放区的代表作家。代表作有通讯报告集《晋察冀边区印象记》、特写集《南下记》、长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》等。

柳青,现代小说家。原名刘蕴华,陕西吴堡人。代表作是1959年发表的反映中国农村社会主义革命的长篇小说《创业史》《梁生宝》。此外《种谷记》《铜墙铁壁》等长篇小说也较有名。 秦牧,现代散文家,原名林觉夫。其代表作有散文集《长河浪花集》、小品文《贝壳集》,童话集《蜜蜂和地球》,以散文体裁写成了文艺论文集《艺海拾贝》。散文集《长街灯语》也较有名。

王蒙,当代作家,北京人。其处女作是长篇小说《青春万岁》。他的短篇小说《组织部来了个年轻人》影响很大,《最宝贵的》《悠悠寸草心》《春之声》分获1978、1979、1980年全国优秀短篇小说奖。中篇小说《蝴蝶》获全国优秀中篇小说奖。

郭小川,现代诗人。主要作品有诗集《平原老人》《甘蔗林――青纱帐》《投入火热的斗争》以及长诗《将军三部曲》等,著有《郭小川诗选》。

冯至,沉钟社代表诗人,曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》,诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等;散文集《山水》和小说《伍子胥》。

姚雪垠:现代小说家。原名姚冠三,字汉英。著有长篇历史小说《李自成》。

贺敬之现代著名诗人和剧作家。1945年和丁毅执笔集体创作我国第一部新歌剧《白毛女》,获1951年斯大林文学奖。这是我国新歌剧发展的里程碑,作品生动地表现出“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”这一深刻的主题。后写了抒情短诗《回延安》;《放声歌唱》等。 李季:现代诗人,原名李振鹏,代表作有长篇叙事诗《王贵与李香香》《菊花石》等。 吕书湘:原名吕湘,字叔湘,是我国近代汉语语法研究的创始人,同时在文学的应用和语文知识普及方面作了大量工作。主要著作有《中国文法要略》、《语法修辞讲话》 《汉语语法分析问题》、《汉语语法论文集(增订本)》等。

朱光潜:安徽桐城人。美学家,著有《悲剧心理学》《文艺心理学》《西方美学史》译著有《美学》等。

杨朔:原名杨毓瑨,字莹叔,现、当代著名作家、散文家。代表作有《三千里江山》《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》等。

史铁生:《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》分别获1983、1984全国优秀短篇小说奖。 舒婷:当代著名女诗人,著有《致橡树》《祖国啊,我亲爱的祖国》等。

杨沫:原名杨成业,现代女作家。代表作《青春之歌》,另外有中篇小说《苇塘纪事》,长篇

小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》等。

余秋雨:当代学者、散文家曾以散文集《文化苦旅》震动文坛,从此打出“文化散文”的旗帜。其后续散文集有《文明的碎片》《霜冷长河》等。其他作品有《道士塔》《老街窗口》。 刘墉:著名散文家及画家。《萤窗小语》是其处女作,也是他的成名作,另有作品《点一盏心灯》《人生的真相》等。

余光中:当代诗人与散文家。著有诗集《舟子的悲歌》《兰色的羽毛》《钟乳石》《白玉苦瓜》等,散文集《左手的谬思》等,名诗有《乡愁》。

冯友兰:著名哲学家,其哲学作品为中国哲学史的学科建设做出了重大贡献,被誉为“现代新儒家” 。主要著作《人生哲学》《中国哲学史》《新理学》《中国哲学史新编》等。

赵鑫珊:哲学家、作家、文学家。先后出版《科学艺术哲学断想》、《普郎克之魂》、《地球在哭泣》等。

宗白华:我国现代美学的拓荒者之一。著有《三叶集》(与郭沫若、田汉合作)《美学散步》等,译著有《海涅的生活与创作》等。

吴组缃:二十世纪著名作家,原名吴祖襄,字仲华。《一千八百担》,《鸭嘴涝》 ,《天下太平》,《樊家铺》等。

贾平凹:当代著名作家,也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。代表作有小说集《商州散记》《天狗》《唱晚》,散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》。 高晓声:小说《李顺大造屋》、《陈奂生上城》分获1979、1980全国优秀短篇小说奖。

冯骥才:当代作家。著有长篇小说《义和拳》,中篇小说《啊!》《神鞭》,短篇小说《雕花烟斗》,文学杂谈集《我心中的文学》。

刘心武:以短篇小说《班主任》成名,该作被视为伤痕文学的代表作。长篇小说《钟鼓楼》曾获得茅盾文学奖。{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

流沙河:原名余勋坦,散文诗《草木篇》为诗界、文学界所瞩目。作品结集有《流沙河诗集》《故园别》等。

李瑛:当代诗人,著有《黄河》《纸船》等。

余华;中国大陆先锋派小说的代表人物,在当代文坛与叶兆言和苏童等人齐名。著有短篇小说《十八岁出门远行》,长篇小说《活着》等。

王小波:著有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》等。

海子:原名查海生,诗集有《河流》《传说》《但是水、水》著名诗作有《面朝大海,春暖花开》。

郑愁予:台湾诗人,其作品《错误》被誉为“现代抒情诗的绝唱”

琦君:台湾作家。著有《泪珠于珍珠》等。

唐弢,原名唐端毅。现代文学史家、杂文家。代表作有杂文集《推背集》、《海天集》、《边鼓集》、《横眉集》、《松涛集》、《落帆集》,散文名篇《桥》等。

张晓风:

汪曾祺

聂绀弩

中国现代当代著名幽默讽刺小说篇六

中国现代文学史模拟试卷(四)和答案

北京语言大学网络教育学院

《中国现代文学史》模拟试卷四

一、【单项选择题】(本大题共15小题,每小题2分,共30分)在每小题列出的四个选

1、下列均属于文学研究会的作家是( A )。

[A] 沈雁冰、周作人、朱自清、郑振铎

[B] 沈雁冰、叶绍钧、朱自清、郑振铎{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

[C] 沈雁冰、周作人、冰心、梁实秋

[D] 沈雁冰、叶绍钧、冰心、郑伯奇

2、1932年9月,左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立,其会刊是( C )。

[A] 《诗》 [B] 《拓荒者》 [C] 《新诗歌》 [D] 《中国诗歌》

3、徐志摩最早出版的诗集是( B )。

[A] 《翡冷翠的一夜》 [B] 《志摩的诗》 [C] 《猛虎集》 [D] 《云游集》

4、边城的女主人公是( C )。

[A] 阿黑 [B] 夭夭 [C] 翠翠 [D] 萧萧

5、鲁迅揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环的作品是( A )。

[A] 《灯下漫笔》 [B] 《论睁了眼睛看》

[C] 《忽然想到》 [D] 《春末闲谈》

6、《寒夜》体现了巴金的美学理想,即( D )。

[A] 无政府主义 [B] 人道主义

[C] 塑造小人物 [D] 无技巧的艺术

7、沈从文讽刺知识分子的代表作是( D )。

[A] 《柏子》 [B] 《月下小景》 [C] 《长河》 [D] 《八骏图》

8、《财主底儿女们》的出版当时被胡风称作是( D )。

[A] 中国新文学的重要收获{中国现代当代著名幽默讽刺小说}.

[B] 40年代小说的扛鼎之作

[C] 路翎小说创作的突破

[D] 中国新文学史上的一个重大的事件

9、下列均属于郭沫若创作的诗集是( B )。

[A] 《女神》、《前茅》、《瓶》、《红烛》

[B] 《女神》、《前茅》、《瓶》、《恢复》

[C] 《女神》、《前茅》、《恢复》、《猛虎集》

[D] 《女神》、《瓶》、《恢复》、《黎明的通知》

10、张天翼《速写三篇》包括的三篇作品是( B )。

[A] 《三天半的梦》、《华威先生》、《新生》

[B] 《谭九先生的工作》、《华威先生》、《新生》

[C] 《脊背与奶子》、《三天半的梦》、《华威先生》

[D] 《包氏父子》、《谭九先生的工作》、《新生》

11、提出“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性”,“文学是没有阶级性的”这一文学观点的是( D )。

[A] 周作人 [B] 沈从文 [C] 徐志摩 [D] 梁实秋

12、下列均属于老舍的作品是( B )。

[A] 《电》、《猫城记》 [B] 《断魂枪》、《二马》

[C] 《二马》、《第四病室》 [D] 《火》、《离婚》

13、下列均属于巴金的作品是( C )。

[A] 《雪》、《砂丁》、《文博士》 [B] 《憩园》、《新时代的旧悲剧》、《砂丁》

[C] 《爱情三部曲》、《新生》、《憩园》 [D] 《第四病室》、《旅途随笔》、《倪焕之》

14、自称为“乡下人”的沈从文,其小说主题的最准确的概括是( D )。

[A] 表现了都市文明世界

[B] 表现了湘西人性世界

[C] 表现了宗法制农村世界

[D] 表现了湘西人性世界与都市文明世界

15、《北京人》剧本的作者是( B )。

[A] 老舍 [B] 曹禺 [C] 田汉 [D] 洪保

二、【填空题】

16、沈从文以湘西为题材的长篇小说是( 《长河》 )。

17、曹禺唯一一部以农村生活为题材的作品是( 《桥》 )。

18、虎妞、刘四、小福子都出自老舍的小说( 《骆驼祥子》 )。

19、夏衍创作的第一个剧本是( 《都会的一角》 )。

20、20世纪40年代追求“散文化语言和自由体形式”,积极提倡自由诗体的诗人是( 艾青)。

21、创造社在文艺思想上倾向于( 浪漫主义 )主义。

22、“五四”以来最早的小说流派是( 问题消失 )。

23、“漂流三部曲”的作者是( 郭沫若 )。

24、鲁迅以“这诗属于别一世界”来赞赏的诗人是( 李广田 )。

25、叶紫的中篇小说《星》的故事背景是(湖南 )。

三、【名词解释】

26、未名社

未名社现代文学团体。1925年8月成立于北京。由鲁迅发起,成员为鲁迅、韦素园、韦丛芜、李霁野、台静农、曹靖华6人。后王菁士、李何林曾一度参加过该社工作。“未名”,是“还未想定名目”的意思。其时鲁迅正为北京北新书局编辑专收译文的《未名

丛刊》 ,遂以“未名”为社名,丛刊改归该社发行。后该社又编辑出版《未名新集》 ,专收社员创作。

27、新感觉派

新感觉派小说是20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派,主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英,此外还有黑婴、禾金等。1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊,开始了对日本新感觉主义文学的介绍,1932年至1935年,施蛰存主编大型文学期刊《现代》,为新感觉派小说提供了重要的发表阵地,新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。

四、【简答题】(本大题共2小题,每小题6分,共12分)请将答案填写在答题卷相应题号处。

28、简述《狂人日记》的思想内涵及在文学史上的地位。

①揭露了几千年的中国封建社会 " 吃人 " 的本质 : ②塑造了 " 狂人 " 形象 , 是封建社会的叛逆者、清醒的启蒙主义者形象 : ③是中国现代文学史上第一篇彻底反封建的自话小说 , 是中国新文学 ( 或称中国现代文学〉的开山 之作。

29、简评赵树理小说在中国现代文学史上的地位。

(1〉赵树理是第一个塑造解放区历史变革中农民形象的作家,被称为"农民作家"。 (2〉赵树理小说表现新政权下农民的生活与斗争,塑造了"小字辈"的新农民形象,与鲁迅、茅盾笔下的 农民形象有很大区别。 〈3〉赵树理创造了评书体现代小说形式,为中国现代小说的民族化、大众化作出了贡献。

五、【论述题】(本大题共2小题,每小题14分,共28分)请将答案填写在答题卷相应题号处。

30、概述第二个十年小说创作的巨大成就。

1927年1937年的文学思潮的总的特点是无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文学思潮的并存和论争。大革命失败后创造社、太阳社在上海倡导无产阶级革命文学并与鲁迅、茅盾等开展革命文学论争这在无产阶级革命文学初期影响巨大但以创造社、太阳社为代表的初期革命文学思潮无论是在理论和创作上都存在严重的左倾错误。1930年左联成立革命文学发展进入一个新阶段团结了广大革命作家和文学青年不断克服自身的错误倾向形成强大的无产阶级革命文学运动和思潮。1936年由于政治形

势的变化左翼文学界发生两个口号论争革命文学运动和革命文学思潮向抗日救亡运动的思潮转化。无产阶级革命文学思潮的特点是强调文学与革命、与政治的联系文学是革命事业的一部分。自由主义文学思潮则强调文艺的独立品格文艺和政治保持距离或强调文艺脱离政治而自由。这时期的“京派”“论语派”“新月派”“自由人”“第三种人”等文学流派虽然具体文学主张各有不同在文学脱离政治而自由这一点上程度有轻重却有其一致性汇成本时期一股不小的自由主义文学思潮。其中有些流派和革命文学发生思想论争。以上就是文艺与革命、与政治的关系而区别的新文学的两大文学思潮。就创作态度、创作道路和艺术方法而言则这时期新文学仍以现实主义占主潮地位。无产阶级革命文学基本是是现实主义的上一时期最重要的浪漫主义文学团体创造社、这时期提倡革命文学其主干作家都向现实主义转化如郭沫若、郁达夫的作品中现实主义成分加重象征派诗人穆木天成为中国诗歌会的主干人物浪漫主义戏剧团体南国社转向主干人物田汉剧作中现实主义的成分加强茅盾等左翼作家创作了《子夜》等一大批现实主义小说。这时期巴金、老舍、曹禺等民主主义作家创作了《家》《骆驼祥子》《雷雨》《日出》等现实主义杰作文学研究会叶圣陶、李劼人等作家创作了《倪焕之》《大波》等现实主义长篇东北作家群萧军、萧红、端木蕻良等创作了一批以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学。北方的“京派”作家其创作也多数属于现实主义。这是新文学第一个十年作为文学语法的现实主义文学在这时期更为发展壮大结出丰硕成果的时期。浪漫主义文学思潮和前一时期相比大大减弱创造社转向革命文学新月社向现代主义转向湖畔诗社等已停止活动但现代主义文学思潮在这时期却有所发展。以 戴望传舒为首的现代诗派是本时期诗坛的重要流派后期新月社向现代主义转化汇成一股不小现代主义思潮在小说方面以施蜇存为代表的心理分析派以穆时英为代表的新感觉派是这时期具有现代主义特色的小说流派戏剧方面曹禺的《原野》是本时期具有浓重现代主义色彩的剧作。

31、结合《屈原》剧作,分析郭沫若抗战时期历史剧的悲剧精神。

以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦。如屈原经常使人物处于两难处境,来创造浓郁的悲剧情境,从中展示正义人物人格与道义的美。如聂嫈在扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾等。这些历史剧充满着悲壮的情绪,标志着中国现代悲剧艺术的新进展。

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