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cad五踩斗拱图 [BIM头条]BIM信息模型图解(二):中国传统建筑之斗拱

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[BIM头条]BIM信息模型图解(二):中国传统建筑之斗拱

来源丨吴德元 新浪博客

发布丨EaBIM_工号03

作者:吴德元 老师

一个人梦想建造宫殿

发现吴老师作品的时候,EaBIM全体运营人员都惊呆了。这种探索精神、学术精神值得我们大家学习。

号召EaBIM全体粉丝向吴老师致敬!

图形详解中国传统建筑之斗拱 开篇

大木建筑,已作为我们国家的象征图腾镌刻在国徽上。

斗拱,中国传统大木建筑结构中一个特有的部件,挑起檐桁,在桁枋柱梁间传承着荷载,装点着繁荣。斗拱的出现与存在已有近两千年的历史。作为我们民族特有的创造,文章对它缺少注释,常人缺乏对它的了解。

斗拱在庙堂的檐下不乏色彩,但多数人会忽视它的存在。

建筑主体越宏伟,越淡化斗拱的色彩。

对主体的膜拜对细节的忽视是我等常人的思维方式。

另外,传统的文化或是我们忽视细节的一个因素。‘形而上者谓之道,形而下者谓之器’。重道轻器在我们的文化里似乎是常态,而世界与中华的文明多存在于器物之中。石匠打造了西方的建筑文明,木匠造就了中华的建筑文明。中华文字中有木字偏旁部首的字在传统字典中占有一定的数量,而且大多与建筑有关,但多数是我们常人不认识的,很多大木的隼卯做法已失传,这些是老生常谈了。

现今,随着发展,中国元素渐渐走进人们的视野。在这方面,有论道的,有论器的。

各种抽象艺术化的图腾符号随处可见。

但想深入了解我们的大木传统渊源结构,似乎可读的文字并不算多,而且从通俗揭示的角度看就更少了。

本博主属于论器的,大木建筑之器,并以虚拟图形示之,先试解一下斗拱的结构与名称,再试解大式、小式传统大木结构建筑,请网友见笑了。

斗拱有很多种类,按在建筑中所处的位置分有:柱头科、角科和平身科。在这三科里按出跳的不同分三踩、五踩、七踩、九踩。也有按昂翘数分的,如:单昂斗拱、单翘单昂斗拱、单翘重昂斗拱,最高的书中记述有重翘三昂斗拱。

斗拱根据年代不同,形状、功能、名称也各有差异。年代的发展与继承的关系,似乎是更大的话题。要做更多的模型比较,这是后话。

在这里,我们以斗拱发展到最后阶段的明清斗拱为对象,拿复杂程度为中上等的七踩单翘重昂斗拱为例,把平身科、柱头科和角科,做一个详细的图说图解。

七踩单翘重昂平身科

这是一攒七踩单翘重昂平身科斗拱。既然是图说斗拱,这里我只保留了斗拱本身的纵横承托件,没有显示与它关联的枋桁件。

上面的这四张图,不是按工程图的主视、俯视、左视关系视图,而是按通俗表示立体关系的轴测图的上下、前后视角视图。它基本表明了这攒斗拱的形状和组件的位置关系,在下一篇中,我将详细分解。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科1

本篇斗拱名为七踩重昂平身科。既然是详解,就从名称的意义缘由说起。

七踩,踩-这是清式斗拱的叫法。在宋式斗拱里叫-跳。

斗拱以大斗中心算,挑出三个斗口的距离叫-拽架;斗拱向内外各出一个拽架叫三踩,向内外各出两个拽架叫五踩,各出三个拽架叫七踩。

重昂,每向内外各出一个拽架就要向上加一层,就要加一个斗拱的纵向件翘或昂。我们这攒斗拱有头昂二昂两个昂,称为重昂。

平身科,宋《营造法式》称‘补间’,是指这攒斗拱在檐下的相对位置,安放在角上的叫角科,安放在柱子上面的叫柱头科,在角科与柱头科之间的斗拱叫平身科。上图,在大额枋、平板枋之上,左边是柱头科,右边是角科,中间的五攒斗拱是平身科,也正是我们要图解的七踩重昂平身科。

(这里说到一攒斗拱,什么是攒?攒是清代的叫法,宋式叫朵。攒和朵的叫法,光说斗拱时可以简单的理解成一套装配好的斗拱,在整个带斗拱的大式宫殿建筑中,它是宫殿面宽与进深的基数,两柱之间放几攒代表间量的大小。这在以后详解大式宫殿时还要提及。)

七踩重昂平身科斗拱,第一层,大斗。大斗,这是清式斗拱的名称,也叫坐斗,它衍生于宋《营造法式》中的栌枓,十字开口,是整个平身科斗拱支撑系统的受力底座。由耳、平、腰、包耳、拱挡板槽、斗拴孔组成。

宋《营造法式》说:‘造斗之制有四:一曰栌斗。二曰交互斗。三曰齐心斗。四曰散斗。’

宋时栌斗。其长与广皆为三十六分。高二十分。上八分为耳,中四分为平,下八分为欹。开口广十分,深八分。主要用于柱头。

大斗的形状与尺寸比例来自栌斗,腰、平、耳演化于欹、平、耳,如果大斗的全高为10,那么腰和耳各占四份,平占两份。与宋式栌斗高二十分。上八分为耳,中四分为平,下八分为欹。开口广十分,深八分。的比例一致。宋式栌斗外形尺寸的长与广,由于主要是用于柱头,要大于清式大斗。如同样比例,宋栌斗为三十六分见方,清式大斗则三十分见方,清式大斗实为三斗口。清式斗拱的腰是直面,宋式斗拱的欹是曲面。

最重要的是斗口。斗口在有斗拱的大式建筑中,是权衡建筑尺寸的基本单位。(没有斗拱的建筑用檐柱径作为权衡单位)

第一层说到此为止,下回从二层开说。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科2

七踩重昂平身科斗拱第二层有两个拱件,清式斗拱的叫法是正心瓜拱和翘。

两种、四个斗件槽升子和十八斗。

正心瓜拱横向安放在大斗的正中,是第一个和大斗的结合件。

翘接着安放在大斗的纵向中心,与正心瓜拱十字相交,扣住大斗的包耳和正心瓜拱。

在中国传统大木建筑中,有一个规矩,所有木结构件,它的搭接规律是山面压檐面。什么是山面和檐面?简单的理解,面对一个房子,横对着我们的是房檐,纵着对着我们的是山墙。对单一斗拱来说,横着的是檐面,纵着的是山面。

在正心瓜拱两边,用斗栓固定连接着两个槽升子。翘的两头则用斗栓固定连接着十八斗。

这一层的四种八件斗拱件,我们逐一说一说。

先说拱件。宋《营造法式》说,造拱之制有五:一曰华拱。二曰泥道拱。三曰瓜子拱。四曰令拱。五曰慢拱。

第一个装在大斗上的拱件正心瓜拱衍生源于宋式泥道拱。它的长度比例与宋式相当,宋式泥道拱长六十二分,清长六点二斗口,宽一又四分之一斗口。

翘是第二层第二件。源自宋式斗拱件中的华拱。宋《营造法式》中又有‘抄拱’‘卷头’‘跳头’的称谓。‘足材拱也。若补间铺作,则用单材。其长七十二分。’清式翘长七斗口,宽一斗口。基本沿袭了宋式斗拱的比例。相比于柱头科斗拱的翘,平身科的翘要单薄些,一般说法是,平身科对出跳的支撑与柱头比较相对次要,清式柱头科同样位置的翘为两斗口宽,柱头科是檐面的出跳的主要支撑。

在这层还有两种斗件,槽升子和十八斗。

槽升子源自宋式的齐心斗。齐心斗,宋《营造法式》称:‘其长广皆十六分’。清式槽升子顺槽方向长为一点四斗口,宽为一点六五斗口。(这里有些蹩脚,顺槽方向虽短却称为长,包容方面虽长却称为宽,应是以功能为要的称法)

槽升子有同大斗一样的耳、平、腰,在一侧正中开有拱眼壁槽,另一侧开槽与正心瓜拱相配,底有斗拴孔。

十八斗源自宋式交互斗。交互斗,宋《营造法式》称:‘亦谓之“长开斗”。施于华拱之上。其长十八分,广十六分。’清式十八斗的比例基本继承了宋式交互斗的参数,长一点八斗口,宽一点四斗口。

清式十八斗有同大斗一样的耳、平、腰,垂直于开口一侧开槽与翘配合,底有斗拴孔。

第二层说到此为止,下回说第三层。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科3

接上回,我们来说七踩重昂平身科斗拱第三层。在这一层,斗件、拱件比第二层翻了一倍。有四个拱件,八个斗件。

在斗拱的檐面,横向安装着三个拱件,正中位置是正心万拱,正心万拱两侧是单才瓜拱。

在斗拱的山面,纵向安放着一个拱件---头昂,它扣着檐面的三个拱件。(cad五踩斗拱图)

在正心万拱两侧安放两个槽升子。单才瓜拱两侧安放三才升。昂的前后安放十八斗。接下来我们就一一单独介绍。

正心万拱,源自宋式慢拱,确切的说,宋式斗拱在这一层的这个位置应为壁内慢拱。宋《营造法式》说:‘五曰慢拱。或谓之“肾拱”。施之于泥道、瓜子拱之上。其长九十二分’。清式正心万拱的比例继承了宋式的慢拱,为九点二斗口。

单才瓜拱,宋式斗拱中称为瓜子拱。宋《营造法式》说:‘三曰瓜子拱。施于跳头。、、、其长七十二分’。明清斗拱中的单才瓜拱按比例比较相对短一些,为六点二斗口长。安放位置与作用和瓜子拱相当。

头昂,这是清式重昂斗拱中的叫法,单昂斗拱中就称为昂。在宋式斗拱中叫下昂,宋式斗拱中的昂在形状、安装方式与功能上和清昂有较大的差异,需要一定的篇幅的对比说明,在此暂且不提。

(cad五踩斗拱图)

我们在北京常看到的主要是清式昂和明式昂,明式昂可能偏多。把两个摆在一起,就能看出它们的昂嘴在外形上是有区别的。上图左为明式昂,右为清式昂。

在这一层正心万拱上的两个槽升子和第二层中的相同,就不再介绍了。

三才升,源自宋式斗拱中的散斗。宋《营造法式》说:‘四曰散斗。亦谓之“小斗”,或谓之“顺桁斗”,又谓之“骑互斗”。施之于拱两头。横开口,两耳,以广为面。、、、其长十六分,广十四分。’在这里我理解,施与拱两头的应是“小斗”, “顺桁斗”。清式三才升的长宽相等,为一点四斗口。

十八斗,宋式斗拱中叫做“骑互斗”。十八斗宽一点四斗口,长一点八斗口,在垂直于开口一侧开有和昂的接触槽。

七踩重昂平身科斗拱第三层说到此为止,下回说第四层。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科4

七踩重昂平身科斗拱第四层有五个拱件,九个斗件,和一个斗拱附属件-正心枋。

在这一层中,第一次出现了枋件正心枋,它被安放在斗拱檐面的正中。与它相列的是两个单才万拱,隔跳相列着单才瓜拱。

这一层的山面安放着一个斗拱件,二昂。它扣住所有这层的檐面件。

在单才万拱和单才瓜拱两端安放着三才升。二昂的前面安放十八斗。这层的三才升、十八斗和上一层的相同,就不再说了,下面就说说其它几个件的渊源简况。

先说正心枋,一般来说,它既不是斗件也不是拱件,宋《营造法式》中的造拱、造斗之制没提到它。但它与斗拱在大木建筑中同时出现,所以大多将其列入斗拱的附属件。在这里,为了区分观察方便我把它做成了透明体。《清式营造则例》说“正心枋。长按面阔,高按一踩,厚按一个半口数。其层数,自斗口二踩以上用,再至撑木头上皮,每一踩得一层。”所有我们往后还会看到它的出现。“长按面阔”这句在以后详解無殿时再做解释。

这一层的单才瓜拱和第三层的相同,这里就不再介绍了, 说说单才万拱。清式单才万拱源自宋式斗拱的慢拱。在第三层的正心万拱也称源自宋式慢拱,但那是壁内慢拱。用在出跳位置的慢拱在用材上和壁内慢拱有区别。长度是一样的,清式的单才万拱为九点二斗口长。在下图中我们可以发现,在装配状态中它和正心万拱的长度是相等的。

我们再来看看二昂。

(cad五踩斗拱图)

二昂由于比头昂高了一层,所以里外又个多了一个出跳。身子长了,刻口多了俩,昂嘴形状同样,但在后面没了安放昂上三才升的位置,做到第五层时,就可看到为什么。第四层到此为止,下回分解第五层。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科5

七踩重昂平身科斗拱第五层有四个拱件,七个斗件和三个附属件。

在这一层的檐面,正中是附属件正心枋。往外一跳是外拽枋,往里一跳是里拽枋。

里、外拽枋相列安放着单才万拱。

檐面最前面安放的是外拽相拱。

在山面安放蚂蚱头扣住六个檐面件。

装上六个三才升,蚂蚱头后边装十八斗,这一层组装完成。在这一层的组件里,多数是重复使用的斗拱件,如正心枋、单才万拱、三才升。新出现的斗拱件有四件,里、外拽枋,外拽相拱和蚂蚱头,下面就来一一简介。

先从檐面说,正心枋前面是外拽枋,后是里拽枋。清式《营造算例》说“[拽枋]长按面阔,其梢间长,外面每层递加一拽架,里面每层递除一拽架,即长;高按一踩七扣;厚按一个口数。 其层数按拽架,里外各几拽架,每一拽架,计枋子一层,里除井口枋外除机枋,其余即拽枋”。这里“高按一踩七扣;厚按一个口数”可能有误,首先是单位不一,但如把踩改为斗口也有问题,我这里安多数书中介绍做成高两斗口,厚一个斗口。拽枋的长要在搭建宫殿的过程中解释,这里先放下。

外拽相拱是我们这攒枓拱能从外面看到的最高最外的一个拱件,在宋式斗拱中叫令拱。宋《营造法式》说“四曰令拱。或谓之单拱。施之于里外跳头之上,外在挑檐枋之下,内在算程枋之下。与耍头相交,、、、其长七十二分”。清式外拽相拱长七点二斗口,比例与宋式令拱相当。

蚂蚱头,源于宋式斗拱的爵头。宋《营造法式》说:“爵头,其名有四:一曰爵头,二曰耍头,三曰猢狲头,四曰蜉从头1”一般称做耍头。在这里,我们只是介绍一下它的渊源,清式蚂蚱头和宋式耍头在外露部分看起来相似,但实际看不见部分的形状、隼卯安装差别很大,这篇是单解清式斗拱的七踩重昂平身科,在这就不多说了,以后有空没准会做宋式与清式的对比图形,那样就可看出端详了。

这层就说到这,下回见。

1蜉从头:在《营造法式》中蜉从头的从字带虫字旁,我敲键盘没这字,想从网上字典找个粘上也没找着,特此说明。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科6 这一回介绍七踩重昂平身科第五层以上的各个组件。

在第六层,斗拱件只有三种四件,山面的撑木头,檐面的里拽相拱,安放在里拽相拱上的三才升。

与之相配的还有斗拱附属件-枋件,在檐面从前往后依次是:挑檐枋、外拽枋、正心枋、里拽枋。

这层中的斗拱件和附属件较少并有重复使用件,如正心枋,里、外拽枋。

里拽相拱和上回介绍的外拽相拱的安装位置不同,名词解义相同。(cad五踩斗拱图)

这层须单独解说的只有撑木头和挑檐枋。下面分别解说。

挑檐枋。《清式营造则例》说:“斗拱外拽相拱上之枋,高二斗口,厚一斗口。”安装在外拽相拱之上,是大式建筑中最外边的一个枋件。

撑木头,又叫撑头。《清式营造则例》说:“斗拱前后中线上,耍头以上,桁椀以下之木材。”撑木头前面做燕尾榫和挑檐枋相配,后面做麻叶头装饰。

我们接着介绍第六层以上。第七层的斗拱件就一个:桁椀。安放在山面,与之相配的是斗拱附属件挑檐桁、正心枋、井口枋。

桁椀。《清式营造则例》说:“斗拱撑木头之上,承托桁檩之木”.

在我们这攒斗拱中,桁椀前面挑着挑檐桁,中间托着正心桁,后面做燕尾榫扣住井口枋。

挑檐桁。《清式营造则例》说:“斗拱外拽相拱上之桁,径三斗口”。这也是大式建筑中最外边的一个桁件。

正心桁。《清式营造则例》说:“斗拱左右中线上之桁,径四点五斗口”。正心桁是作为斗拱附属件出现在大式建筑中,是一攒斗拱中的最上边的一个件。在没有斗拱的大木结构建筑中,这个位置应该是檐檩。

井口枋。《清式营造则例》说:“里拽相拱之上,承托天花之枋,高三点五斗口。”这也是这攒斗拱最里的一个枋件。如从整个大木结构安装上看,就可更好的理解井口之义了,这是后话。

说到这里,这攒斗拱差不多说到头了,还差一些其他细节的解释,下回再说。

注:在本文的图形中,有些为了方便表达新的组件,隐去了一些已有的枋件,特此说明。

图形详解中国传统建筑之斗拱 七踩重昂平身科 小结

前面用了六回试解七踩重昂平身科斗拱。

最近又用了几天的时间把七踩重昂平身科斗拱模型渲染成32张图片,传在博客的图片里。朋友们可把图片下载,放在一个文件夹里,用Windows照片察看器快速播放幻灯片,可看到动画效果的这攒斗拱的完整装配过程。

在这个装配过程中,我去掉了斗拱附属件-枋件。这主要是因为枋件不只是单独存在于平身科斗拱,而是要与柱头科和角科斗拱相结合。这在我下边要图解的柱头科和角科斗拱中,要穿插介绍。以便使不同科目斗拱之间的整体关系更加清晰。

我的这个题目叫图形详解,但实际有很多不详细的地方,其中的卷杀这个词可能就不被大众理解,可以说它是名词,它也是动词。它出现在很多斗拱件中,在这个小结里做点小解释。

现实中我们所看到的多数斗拱,拱件两端的下边一般呈圆弧状。

这里的原因有二:一是我们的观察距离;另一个原因是斗拱披麻打腻子上漆彩绘后的形状,实际这个圆弧就是卷杀的效果。在一些没有油漆的斗拱中,我们还可以清晰的看得卷杀的痕迹。如下图中应县木塔的斗拱。

在有油漆没披麻的斗拱中,也可清晰看到卷杀的痕迹,如下图独乐寺斗拱。

在现代出版的大多数专业书籍中,斗拱的工程三视图都被用圆弧来表现斗拱件的卷杀。这也包括现代出版的宋《营造法式》中的一些图形,这应该是绘制图纸图形者的一种省略。但在《营造法式》和《清式营造则例》中,对每一种斗拱都详尽的规定每种拱件的卷杀瓣数与每瓣的边长,并配有图形。但由于年代久远,文献还有须考据的空间,我这里只说我在虚拟建模和图形详解方面体会,下面我就具体举例。

上图是来自宋《营造法式》中的图形,它的文字解说是:“一曰华拱。、、、、、每头以四瓣卷杀,每瓣长四分。如里跳减多,不及四瓣者,只用三瓣,每瓣长四分。二曰泥道拱。、、、、、、每头以四瓣卷杀,每瓣长三分半。”

在前面的博文里,我讲我做的清式斗拱模型中,宋式‘泥道拱’演化成为清式的‘正心瓜拱’,宋式‘华拱’演化成清式的‘翘’。我这里先拿正心瓜拱来做个解读。

我先把从《营造法式》上照像所得的截图粘在我的模型上。

再去掉模型的油漆彩绘,去掉圆弧。

按《营造法式》上要求:“每头以四瓣卷杀,每瓣长四分”得下模型。

再单拿出贴图的模型两端的投影如下:

我们可以发现很多有趣的东西。

首先我是按清代制式用现代技术手段做的虚拟模型,却能把宋代书中的插图帖在模型上,而长和高的比例合适。要知道明清的斗拱是以斗口为模数,宋代斗拱是以材为模数。但传承下来却能高度吻合,让人惊奇。

其二,在投影中我们看到:符合了每瓣的长度相等,就和宋时的法式的图形不相等。

其三,我拿进中国书店版的《营造法式》第700页(营造法式 卷三十附)。见下图:

这里从斗拱件的名称到模数由材变为斗口,可知是后人编纂时加的,我们可以认为是明清斗拱的制式,看看它的卷杀。

我们把正心瓜拱的截图贴在我的模型上。

在模型上做出卷杀后,可得到相似度较高的吻合。

但在这些法式的说法和图示中,并没给出实际卷杀画线的确切定义和做法 (如图中斜线的度数,对斜线垂直线的长度等) 。实际操作主要还是靠工匠的传承和经验,从本人读《营造法式》和《清式营造则例》的图来看,这图是测量而出,而非设计图纸。现代图纸设计者应给出的是画线的基准和步骤或确切数值,而不光是结果。而图上的给出的条件和卷杀要求都不能指向唯一的结果。

我不推测古人的做法,但在这里我给出现代人的做法供参考。下面我就用一个有点区别的两个拱件-里外拽相拱、单才万拱为例,试解卷杀的画线定位尺寸问题。

我先把两个的模型和传统图纸放在一起。

外拽相拱是五瓣卷杀,单才万拱是四瓣卷杀,先说外拽相拱。

等弧长的外拽相拱五瓣卷杀,圆心距两边线不相等。给出了弧长,限定第一瓣与上面的位置后,这个卷杀主要给出圆心位置,圆弧大小,然后再弧上分度,做出直线就可按线卷杀了。

单才万拱是四瓣卷杀,这里选的是圆心与两边线对等,弧长作四等分直线。这种画法是常见于现代出版物的图形画法,与宋《营造法式》中的要求略有区别。我的这种做出的每瓣边长为0.387斗口,法式中要求为每瓣长三分。

从图中比例可看出,如我按图往下缩小我的圆心,就可达到每瓣三分边长的要求,但在零件建模时是按另一种规矩做的,所以就先保持这种差别吧。其实这种差别与变迁也是挺有看头的。

最后来说卷杀一词。如果木匠干活时我们常在边上看看,对于这个词就好理解。他们常把需要锯掉一点说成杀杀,看下图就是卷杀的第一杀。

第二杀,下图。

以此类推,这就是卷杀。

这回就说到这吧,下回说柱头科。

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【家乡美】襄垣仙堂山风景区介绍

仙堂山在襄垣县城北25公里处的强计乡境内,因建于半山腰的仙堂寺而得名。该山原名“九龙山”,主峰海拔1700米。

仙堂寺为仙堂山主要古建筑之一,寺依山势而建,寺址内外五泉涌出,故又名“五龙寺”。现为三进院落,中轴线由低向高,层层向上,从沟底登162级天梯到达山门,两侧设钟鼓二楼。前院东设关圣殿(关公赤面美髯,关平、周仓持刀侍奉),西为乐楼。前院拾级而上进入中院寺门。中殿面阔三间进深两间,五踩斗拱,单檐歇山顶,现辟为法显纪念馆。两侧为东西配殿,各五间。由两侧拾级而上到后院,中为三佛殿,面阔三间,进深两间,斗拱五铺作,单檐歇山顶,保留着宋代建筑风格,两侧设东西配殿。西南角设大殿,寺内现存药师佛、枷蓝佛、燃灯佛、释迦牟尼佛、弥勒佛等彩色塑像,均为明代遗物。

仙堂寺之西北,山高千仞,崖间有洞穴72个。正面半崖娲皇宫,凌空而立。其后通深洞,有石阶可攀缘而上。通宫石径宽仅尺许,攀之犹如身临仙府洞天,令人头晕目眩,人称“舍身崖”。娲皇宫左右均有石洞相通,相传为藏经洞。石崖上雕凿法显巨像,高13米。娲皇宫西面还有琉璃洞、饶钹洞(罗汉石)、株砂洞、讲经坛、人面石、取月梯等诸多景物,美不胜收。

仙堂寺往南里许到达黑龙洞,名曰“洞天福地”,洞口有两条巨龙腾跃而起。从月门入洞,有9个龙头迎面伸出,个个口内喷水。再往里走有一石平台,台上有一汪清水,龙嘴之水即源于此,当地人说此水可治百病,实为甘美矿泉水。洞后端的洞底盘石宛若两条弯曲而卧的黑龙,传为龙王夫妇的起居之地。洞前有龙王殿,内塑龙王像。寺院里许山崖如削,峭壁上凌空而建娲皇宫一座,宽五间,为全木结构两层楼阁。宫底层木柱林立,共32根交错排列,柱头补间斗拱密布,重檐跋山顶,构造奇巧独特。周围高山峻岭相衬,犹如古画中的玲戏小屋。还有峰悬石碣观音洞、云嗷仙乐铙钹洞、夜鸣纱车纺花洞、丹炉经烟株砂洞、山间明珠金灯岩、点头迎宾人面石、养僧济贫滴谷洞等景点。

仙堂山为AAAA级景点

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一.寺庙里殿堂的檐有三踩斗拱、五踩斗拱,是啥意思啊?

清式斗拱按出挑数称呼。里外出一跳称三踩斗拱,出二跳称五踩斗拱,出三跳为七踩斗肠虎斑臼职铰办歇暴忙拱,出四跳为九踩斗拱。牌坊斗拱可多至十一踩。 古建筑属于是讲屋檐的架势


二.古建筑斗拱三踩跟五踩怎样来区分!谢谢解答


三踩

五踩

恩。。。。应该看出来了吧
筏龚摧夹诋蝗搓伟掸连


三.什么是三踩平座斗拱?有实例图片吗?

斗拱种类之一,大斗之上进深方向构件依次为头翘、头昂、二昂,从正心窢互促就讵脚存协担茅向内外各出三踩,共七踩。 建筑史的解释:清式大木作斗供形式.即里外各出三拽架的斗供。如果翘重昂七踩斗拱有头翘一件,头昂后带翘头一件,:2昂后带六分头一件.蚂蚱头后带菊花头一件,撑头木后带麻叶头一件.正心瓜供、正心万供各一件,外拽单材瓜拱、单材万拱各两件,厢供一件。此外,还有正心仿、里外拽枋、桃檐枋、机枋、井口仿、垫拱板、桃尖梁等斗供构件 blog.zhulong.com/myblog/detail.asp?id=4178902 在这个网上有图片





四.寺庙上的斗拱为什么说五彩和七彩画法!什么是五彩和七彩画法

先纠正下楼主,是五踩,七踩, 而且也不是什么画法,指的是斗拱等级,也可以说是斗拱的大小一般取奇数,如三踩,五踩,七踩,九踩。三踩最低,也最矮,其次是五踩,七踩,最高为九踩。一般寺庙都是采购5踩斗拱,如果大殿规模比较大就选七踩的,那样看起来大气宏伟些。原先的斗拱都是木制的,现在仿古建筑盛行,多采用混凝土斗拱,全国做斗尝担佰杆脂访拌诗饱涧拱做的最厉害的是湖北大冶,号称古建之乡。其中大冶的曹操古建又是其中的佼佼者,做斗拱在当地小有名气,许多地方都过来采购。建议楼主可以百度下。如果觉得可以,请采纳我!!!


五.用sketchup如何做中国古建筑的斗拱

sketchup是做3D虚拟模型的,效果图完整的来讲是需要3D模型,渲染,后期配景PS合成处理。敞畅搬堆植瞪邦缺鲍画

就模型而言,主要是根据现有方案设计,比如CAD平面,立面等。或者带有尺寸的手绘图来进行建模的。所以,你要先搞清楚,是设计的问题,还是建模的问题。如果是纯建模的属于软件技术类问题,这个好解决。如果是设计和学问的问题,跟软件本身无关。

谢谢


六.别人要CAD看图软件的VIP破解版 你回答的是cad看图软件:0赞47踩

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原版名字和替换文件名字不相同。。稍微注意下,替换后打开替换的文件(打包的时候没注意)
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