当前位置:首页 > 美文 > 名家 > 正文
文章正文

仿真名家书画

美文 > 名家 > :仿真名家书画是由美文导刊网(www.eorder.net.cn)为您精心收集,如果觉得好,请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友,以下是仿真名家书画的正文:

仿真名家书画篇一

字画作伪九法及鉴别

字画作伪九法及鉴别

字画作伪自古已有,不过时下“反鉴定”能力不断提高,仿真程度亦日趋完善。

添款加印。主要有两种:一种是对没有落款的书画作品添上名家的款;另一种把原本有款识的作品名款切割下来,再添上大名头的名款。

代笔作伪。这种情况有多种:有的书画家由于订购画的人很多,于是请弟子帮忙完成;有的画家擅人物,可求画的人要他画山水,于是请别人代画,自己落款;还有的画家因年龄大了,只能画写意,于是本人画粗笔,弟子画工笔精细之处,名款由自己签署。

画假跋真。有的名人画画面残破不能装裱复原,但落款尚完好,于是有人便“废物”利用,找同时代相近风格、纸绢颜色相近的普通画家作品,接上名人题款。

一画揭二。有的书画家喜欢用“夹宣”作书画(所谓“夹宣”即两层合一),于是,有人将名家书画作品巧妙地揭开,把第二层找专人添笔补色,另盖假章,再用旧纸、旧绫精裱。

同门造假。学生跟老师学了几十年,其基本笔法、用墨、落款往往和老师一脉传承,有的甚至相差无几,老师的印章也随手可得,如果这些同门弟子造假,再盖上老师的印章则更具欺骗性。

勾描填墨。此法是将名家原作用铅笔临摹下来,填上墨。这类作品字形很像原作,但笔法平板无神韵风骨,侧光可看出被填满铅笔印。

挖腹换心。此法一般多用于手卷,它前有引言,后有历代名人及鉴赏家题跋,作伪者常将中间书画真迹取掉,换上赝品重新装裱。

新画作旧。此法一般在纸上作旧,过去主要用赭石、茶水、烟薰水来染色作旧,现代作旧大致有三种方法:一种用强紫外线灯照射;第二种用10以下的稀硫酸腐蚀作旧;第三种用高锰酸钾溶液喷刷用旧。

仿真印刷。随着科技的迅猛发展,对字画、印章的仿造达到逼真程度,目前市场已出现这类“高仿品”,一般人难以辨认,极容易乱真。

古字画的鉴别

1、一幅绘画必须符合时代特点,否则很可能为赝品。

唐宋画家作画一般都打草稿。元明之后的画家构图落墨往往顷刻而成。五代、北宋的花鸟画看重写生,后来才有写意花鸟画等等,清代以后懂得了透视和解剖学。

2、中国国画和书法艺术紧密相连,了解掌握各个时代特点和各个大家独特的艺术风格和笔墨技法对于鉴定非常重要。

3、人物的服饰,上面的图案花纹,画里的家具摆设,都是具有时代特点的,伪品往往在这方面出现纰漏。

4、字画使用的纸和绢各朝代有所不同。隋、唐、五代书画大部是用麻纸,北宋早期用树皮造纸,北宋后期出现了竹料造纸。元代的绢比宋代的

绢细密洁白,明代的绢则稀薄。

5、印章有很强的时代气息,印章形状、篆文、刻法、质地、印色等方面辨出朝代来。宋代印章以铜、玉居多,印色有密印和水印之分,密邹颜色淡而薄,元代印章出现了圆朱文印,质料很杂,印色大间采用油印和水印。明代后期印章以石质居多。清代书法家字体趋于多样化,印色多为油质

宣纸仿古做旧方法集成

○ 我实验过几种做旧的方法,其中一种效果比较好,用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件,你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时,原先的裱褙纸除下来,一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了,呈黑褐色。用清水泡了,出来的颜色很黑,用这种水去染纸,出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。

○ 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!

○ 平时我用的比较多的简单作旧方法就是:用过夜的茶叶水(最好不要用清茶),里边加上一些酱油,或者点上一点点的墨汁,以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀,想要特殊的斑点的效果,刷过制作过的茶叶水之后,抓把盐撒在上边,待干了以后,效果即在眼前!

○ 如果有谁写小楷的话,手头没有中性的或者熟宣纸,用白色宣纸写效果肯定不行,因为洇的太厉害,所以您可以用这个方法实验一下,方法很简单:豆浆想必大家都喝过,街头上卖的都有,特别是卖早点的地方,因为他们为了挣钱,豆浆的浓度不是原来的浓度,是稀释过的。您买几杯豆浆,回去后稍微加些水,然后用刷子在白色宣纸上刷匀,待干透以后便可以直接创作了,效果一定特佳!

○ 前面提过为了写小楷,用豆桨刷生宣纸的办法,还有一种办法是用纯牛奶刷,效果也不错,不妨一试{仿真名家书画}.

○ 我平常用国画颜料(花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色)在纸的背面先做出肌理效果,再用普洱茶在正面慢慢刷几遍,就会达到做旧的目的。

○ 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)

既成,旧气满纸.。

○ 学习李沾的方法,也许有益于大伙!

谢谢!先生不提我到忘了,抖搂抖搂我做旧的方法,这种方法绝不是为造假,只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上,待半干时用棕刷用力刷,使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品变的黄中带黑,黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉,再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷

作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上,过夜,除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍,干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上,完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的,也有用砂纸打磨的,但不论如何,最后一定要用白芨水刷一下,否则,墨色出不来。

{仿真名家书画}.

○ 在书画修复中,为保持书画的原有面貌,尽量做到“整旧如旧”,就要很好的选配与古书画适合的纸张,然旧纸来源有限,品种难求齐全,因此采用仿古染色技术就势在必行了。 染纸,就是以染料作用于纤维质,以取得均匀而牢固的色泽。目前为止,染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下:

(一) 原料

1:颜料

如:藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2:胶

为了保证染制纸张的质量,一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中,使染色水色度均匀,颜色与水融合为一体,这样染成的纸张便上下一色,不致发花。 胶水是一种粘性物质,大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成,品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等,植物胶是用植物粘液制成,品种有树胶、石花菜胶等。 3:白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等

(二)染汁的具体制作方法

以古铜色的仿古纸为例

方法一:可以直接把橡碗子(北方可用栗子壳代替)放在水里煮,使其中颜色充分释放,在煮的时候,还要在水中兑上1-2%的胶水,然后用一大盆,上面放罗筛,将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。

方法二:槐黄、栀子放在清水中煮开,兑上胶水,煮透后过滤使用。

方法三:红茶、糖色加白矾烧煮出色,滤茶加胶制成染汁。

方法四:国画颜料、墨汁调汁等。

(三)操作方法

把要染的纸三四张为一沓,平放在工作台上,用排笔沾染汁往纸上刷,刷色时要由浅到深,一层一层的加深,排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷,刷好后,晾在晾杆上,半干时分成一张一张的,最后压平备用。

染大张纸,可用特制染槽,将染汁倒入,进行拉染。

(四)注意事项

调制染汁时,必须注意染汁的颜色须一次调成,宁可一次多调些,以免缺后补,因为重新调制的染汁,颜色往往不同于前次。

由于受水质、气候等不确定因素限制,很难规定出一固定的比例来,所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。

○ 蜡笺纸的制作

1:用蜡均匀地在宣纸上涂搽

2:然后用砑

石依次砑过

3:用开水冲去浮蜡

4:晾干备用.

写小楷,没的说.

○ 古人的作旧法

染纸之法,据说是西晋葛洪(281-341)发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效,于是就试验用黄叶汁浸染麻纸,由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸,史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色,后来被广泛应用。

黄叶染纸古称“入潢”。方法是:先将黄叶内皮切开,放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎,加水煮沸,装入布袋,挤出黄汁。复将残渣再捣烂,再煮、挤压。如此三次处理,随即将几次的染汁汇合,染纸。

○ 明.高濂《遵生八笺》卷十五载:“染宋笺色纸,黄柏一斤槌碎,用水四升浸一伏时,煎熬至二升止。听用橡斗子一升,如上法煎水。听用胭脂五钱,深者方妙,用汤四碗,浸榨出红。三味各成浓汁,用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸,先用黄柏汁拖过一次,复以橡斗子汁拖一次,再以胭脂汁拖一次,再看深浅加减,逐张晾干可用。”

○ 用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素,可以染成各种旧气色纸。

○说到这我就想起了一件趣事:戴武先生给我寄来了一个普洱茶的茶饼,好多年头的,办公室谁喝谁皱眉,就放在茶几下面。后来不知道谁听说普洱茶作旧宣纸特别有效果,于是樊利杰、陈培站等就分了回去试验,效果果然不错。后来,一位对普洱有研究的朋友知道了,说:作孽啊!另外,画工笔画的朋友做旧的水平都很高。

○ 写之前和写之后,制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀,把墨色固定住。其他的方法是一样的。

○ 来个新的做旧法:简单使用型

材料:香烟一根 塑料袋两个 水

{仿真名家书画}.

烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个(保险) 过两天 成了。

字画做旧与鉴定方法!{仿真名家书画}.

纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中,用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。

纸绢作伪主要包括:做旧色、做旧污、做旧残,现分述如下。

一、做旧色

做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。

做旧色的颜料

做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等,其形制有管状、块状、粉末

状。其特点是透明亲水、不洇色,染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料,一般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛色。另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子,橡碗子等煮汁后直接染色。

无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色。如采用国画颜料染之,首先将颜料研调成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足。但在颗粒之间仍有聚合现象)。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色,要待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的效果。

做旧色的方法

1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强,薄质纸类。

2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮纸、裱件等。

3.浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一层宣纸,后再染色。染色方法同"直染法"。

另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称"风化纸"、"风化绢"等等。

辨别方法

了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。

1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然、平和、"洁净",正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色。 做旧色又分书画芯(书画前书画后)和裱件作旧。

在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色、色彩及印油仍保持原色。 在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时还可见作旧色时留下的刷痕。

是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成,所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色,卷杆也受污染。笔者曾经

仿真名家书画篇二

高仿复制艺术品名画古画

高仿复制艺术品名画古画

所谓高仿艺术品古画名画是将一些大家喜爱的古画但是又买不起原版古画的爱好者用的,可谓意义十足,但是一定不要动歪脑筋,我们河北领秀数字印刷在做古画仿真只是针对爱好者,不会去伤害那些真正喜爱绝版古画名画的收藏者。

高仿真艺术品古画复制 清 沈铨 《松梅双鹤图》花鸟画立轴

高仿真艺术品古画复制 明 唐寅 《溪山渔隐图卷》 国宝传世名画 唐伯虎

高仿真艺术品古画复制 明 文徵明《东园图卷》 国宝传世名画

高仿真艺术品古画复制 明 仇英《上林图卷》 国宝传世名画

高仿真艺术品古画复制 清 沈铨 《蜂猴图》花鸟画立轴

高仿真艺术品古画复制 明 唐寅 《金阊送别图卷》 唐伯虎

{仿真名家书画}.

高仿真艺术品古画复制明 文徵明《浒溪草堂图》文征明

高仿真艺术品古画复制 明 仇英《仙山楼阁图》

高仿真艺术品古画复制 明 文徵明《古木寒泉图》文征

高仿真艺术品古画复制 明 仇英《赤壁图》山水画

高仿真艺术品古画复制 明 文徵明《桃源问津图》文征明

高仿真艺术品古画复制 明 文徵明《漪兰竹石图卷》文征明

高仿真艺术品古画复制 明 唐寅《临李公麟饮中八仙图》人物画横轴长卷 唐伯虎

高仿真艺术品古画复制 明 沈周/文徵明《合作山水图卷》山水画横轴长卷 文征明

仿真名家书画篇三

字画作伪九法及鉴别

字画作伪九法及鉴别

字画作伪自古已有,不过时下“反鉴定”能力不断提高,仿真程度亦日趋完善。

添款加印。主要有两种:一种是对没有落款的书画作品添上名家的款;另一种把原本有款识的作品名款切割下来,再添上大名头的名款。

代笔作伪。这种情况有多种:有的书画家由于订购画的人很多,于是请弟子帮忙完成;有的画家擅人物,可求画的人要他画山水,于是请别人代画,自己落款;还有的画家因年龄大了,只能画写意,于是本人画粗笔,弟子画工笔精细之处,名款由自己签署。

画假跋真。有的名人画画面残破不能装裱复原,但落款尚完好,于是有人便“废物”利用,找同时代相近风格、纸绢颜色相近的普通画家作品,接上名人题款。

一画揭二。有的书画家喜欢用“夹宣”作书画(所谓“夹宣”即两层合一),于是,有人将名家书画作品巧妙地揭开,把第二层找专人添笔补色,另盖假章,再用旧纸、旧绫精裱。

同门造假。学生跟老师学了几十年,其基本笔法、用墨、落款往往和老师一脉传承,有的甚至相差无几,老师的印章也随手可得,如果这些同门弟子造假,再盖上老师的印章则更具欺骗性。

勾描填墨。此法是将名家原作用铅笔临摹下来,填上墨。这类作品字形很像原作,但笔法平板无神韵风骨,侧光可看出被填满铅笔印。

挖腹换心。此法一般多用于手卷,它前有引言,后有历代名人及鉴赏家题跋,作伪者常将中间书画真迹取掉,换上赝品重新装裱。

新画作旧。此法一般在纸上作旧,过去主要用赭石、茶水、烟薰水来染色作旧,现代作旧大致有三种方法:一种用强紫外线灯照射;第二种用10以下的稀硫酸腐蚀作旧;第三种用高锰酸钾溶液喷刷用旧。

仿真印刷。随着科技的迅猛发展,对字画、印章的仿造达到逼真程度,目前市场已出现这类“高仿品”,一般人难以辨认,极容易乱真。

古字画的鉴别

1、一幅绘画必须符合时代特点,否则很可能为赝品。

唐宋画家作画一般都打草稿。元明之后的画家构图落墨往往顷刻而成。五代、北宋的花鸟画看重写生,后来才有写意花鸟画等等,清代以后懂得了透视和解剖学。

2、中国国画和书法艺术紧密相连,了解掌握各个时代特点和各个大家独特的艺术风格和笔墨技法对于鉴定非常重要。

3、人物的服饰,上面的图案花纹,画里的家具摆设,都是具有时代特点的,伪品往往在这方面出现纰漏。

4、字画使用的纸和绢各朝代有所不同。隋、唐、五代书画大部是用麻纸,北宋早期用树皮造纸,北宋后期出现了竹料造纸。元代的绢比宋代的绢细密洁白,明代的绢则稀薄。

5、印章有很强的时代气息,印章形状、篆文、刻法、质地、印色等方面辨出朝代来。宋代印章以铜、玉居多,印色有密印和水印之分,密邹颜色淡而薄,元代印章出现了圆朱文印,质料很杂,印色大间采用油印和水印。明代后期印章以石质居多。清代书法家字体趋于多样化,印色多为油质

宣纸仿古做旧方法集成

○ 我实验过几种做旧的方法,其中一种效果比较好,用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件,你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时,原先的裱褙纸除下来,一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了,呈黑褐色。用清水泡了,出来的颜色很黑,用这种水去染纸,出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。

○ 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!

○ 平时我用的比较多的简单作旧方法就是:用过夜的茶叶水(最好不要用清茶),里边加上一些酱油,或者点上一点点的墨汁,以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀,想要特殊的斑点的效果,刷过制作过的茶叶水之后,抓把盐撒在上边,待干了以后,效果即在眼前! ○ 如果有谁写小楷的话,手头没有中性的或者熟宣纸,用白色宣纸写效果肯定不行,因为洇的太厉害,所以您可以用这个方法实验一下,方法很简单:豆浆想必大家都喝过,街头上卖的都有,特别是卖早点的地方,因为他们为了挣钱,豆浆的浓度不是原来的浓度,是稀释过的。您买几杯豆浆,回去后稍微加些水,然后用刷子在白色宣纸上刷匀,待干透以后便可以直接创作了,效果一定特佳!

○ 前面提过为了写小楷,用豆桨刷生宣纸的办法,还有一种办法是用纯牛奶刷,效果也不错,不妨一试

○ 我平常用国画颜料(花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色)在纸的背面先做出肌理效果,再用普洱茶在正面慢慢刷几遍,就会达到做旧的目的。

○ 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。

○ 学习李沾的方法,也许有益于大伙!

谢谢!先生不提我到忘了,抖搂抖搂我做旧的方法,这种方法绝不是为造假,只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上,待半干时用棕刷用力刷,使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品变的黄中带黑,黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉,再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上,过夜,除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍,干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上,完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的,也有用砂纸打磨的,但不论如何,最后一定要用白芨水刷一下,否则,墨色出不来。

○ 在书画修复中,为保持书画的原有面貌,尽量做到“整旧如旧”,就要很好的选配与古书画适合的纸张,然旧纸来源有限,品种难求齐全,因此采用仿古染色技术就势在必行了。

染纸,就是以染料作用于纤维质,以取得均匀而牢固的色泽。目前为止,染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下:

(一) 原料

1:颜料

如:藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2:胶

为了保证染制纸张的质量,一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中,使染色水色度均匀,颜色与水融合为一体,这样染成的纸张便上下一色,不致发花。

胶水是一种粘性物质,大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成,品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等,植物胶是用植物粘液制成,品种有树胶、石花菜胶等。 3:白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等{仿真名家书画}.

(二)染汁的具体制作方法

以古铜色的仿古纸为例

方法一:可以直接把橡碗子(北方可用栗子壳代替)放在水里煮,使其中颜色充分释放,在煮的时候,还要在水中兑上1-2%的胶水,然后用一大盆,上面放罗筛,将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。

方法二:槐黄、栀子放在清水中煮开,兑上胶水,煮透后过滤使用。

方法三:红茶、糖色加白矾烧煮出色,滤茶加胶制成染汁。

方法四:国画颜料、墨汁调汁等。

(三)操作方法

把要染的纸三四张为一沓,平放在工作台上,用排笔沾染汁往纸上刷,刷色时要由浅到深,一层一层的加深,排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷,刷好后,晾在晾杆上,半干时分成一张一张的,最后压平备用。

染大张纸,可用特制染槽,将染汁倒入,进行拉染。

(四)注意事项

调制染汁时,必须注意染汁的颜色须一次调成,宁可一次多调些,以免缺后补,因为重新调制的染汁,颜色往往不同于前次。

由于受水质、气候等不确定因素限制,很难规定出一固定的比例来,所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。

○ 蜡笺纸的制作{仿真名家书画}.

1:用蜡均匀地在宣纸上涂搽

2:然后用砑石依次砑过

3:用开水冲去浮蜡

4:晾干备用.

写小楷,没的说.{仿真名家书画}.

○ 古人的作旧法

染纸之法,据说是西晋葛洪(281-341)发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效,于是就试验用黄叶汁浸染麻纸,由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸,史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色,后来被广泛应用。

黄叶染纸古称“入潢”。方法是:先将黄叶内皮切开,放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎,加水煮沸,装入布袋,挤出黄汁。复将残渣再捣烂,再煮、挤压。如此三次处理,随即将几次的染汁汇合,染纸。

○ 明.高濂《遵生八笺》卷十五载:“染宋笺色纸,黄柏一斤槌碎,用水四升浸一伏时,煎熬至二升止。听用橡斗子一升,如上法煎水。听用胭脂五钱,深者方妙,用汤四碗,浸榨出红。三味各成浓汁,用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸,先用黄柏汁拖过一次,复以橡斗子汁拖一次,再以胭脂汁拖一次,再看深浅加减,逐张晾干可用。”

○ 用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素,可以染成各种旧气色纸。

○说到这我就想起了一件趣事:戴武先生给我寄来了一个普洱茶的茶饼,好多年头的,办公室谁喝谁皱眉,就放在茶几下面。后来不知道谁听说普洱茶作旧宣纸特别有效果,于是樊利杰、陈培站等就分了回去试验,效果果然不错。后来,一位对普洱有研究的朋友知道了,说:作孽啊!另外,画工笔画的朋友做旧的水平都很高。

○ 写之前和写之后,制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀,把墨色固定住。其他的方法是一样的。

○ 来个新的做旧法:简单使用型

材料:香烟一根 塑料袋两个 水

烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个(保险) 过两天 成了。

字画做旧与鉴定方法!

纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中,用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。

纸绢作伪主要包括:做旧色、做旧污、做旧残,现分述如下。

一、做旧色

做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。 做旧色的颜料

做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等,其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色,染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料,一

般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛色。另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子,橡碗子等煮汁后直接染色。 无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色。如采用国画颜料染之,首先将颜料研调成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足。但在颗粒之间仍有聚合现象)。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色,要待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的效果。 做旧色的方法

1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强,薄质纸类。

2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮纸、裱件等。

3.浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一层宣纸,后再染色。染色方法同"直染法"。

另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称"风化纸"、"风化绢"等等。

辨别方法

了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。

1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然、平和、"洁净",正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色。 做旧色又分书画芯(书画前书画后)和裱件作旧。

在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色、色彩及印油仍保持原色。

在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时还可见作旧色时留下的刷痕。

是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成,所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色,卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画,画技较好,做旧的水平也较高,而且做旧以后,又经使用了。一段时间,画面已出现霉迹和油迹:如果没有丰富的经验。单从纸色来看,还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真相大白,里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色,卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。

2.闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。

3.照真正的古旧优质纸对光照,透光度好,纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异,透光度虽有所个同,但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧,由于染色不均及揉擦纸因此透光度差,纸帘也模糊不清。

旧绢对光照与纸恰恰相反,由于年久摩擦等原因,绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一,对光照时,有的透光度较好,有的透光度则差,但有一点比较好掌握,因绢酥脆失去了机械强度,不能

仿真名家书画篇四

字画真假识别鉴定

字画真假识别鉴定

随着国内书画拍卖行情的快速升温,特别是古代书画作品跨入“亿元时代”,各种五花八门、花样翻新的书画造假伎俩也相继出现。尤其是近一两年,一种以“高仿真书画印刷品充真”的造假手法在市场中屡见不鲜,许多印刷品已纷纷涌进大拍,以“书画印刷品充真”已成为相当普遍的一个行业现象。

眼下市场中常见的书画造假主要有三种:

其一,造假者根据大师和名家的画集出版物进行人工手绘克隆或拼凑,这种手法由于造假者不具备大师和名家深厚的绘画功力,每每笔墨和神韵与原作相距较大,一般来说真伪比较容易识别。

其二,完全依照出版物,采取现代高科技印刷的手法,以求得同大师真迹的“分毫不差”,来达到迷惑买家出售赝品的目的。这种手法由于采用了先进的高科技印刷工艺,往往在色彩、神韵上与原作非常相似,具有很大的欺骗性,对印刷技术不了解的买家极易上当受骗。

第三,运用“混搭”手法,一半印刷,一半雇人手工绘制,既具有彩色喷墨印刷的精致,又不失人工描画的笔触,不仔细观察的话,甚至连行家里手也难免上当。

面对印刷品在当今市场中招摇过市屡屡得逞的现状,买家该如何应对和规避收藏风险?笔者认为,首先应对市场中混杂印刷品的现状有充分的认识,保持高度的心理警惕;同时可多观摩类似雅昌的高仿真书画展,仔细研究比对印刷品与真迹的细微差别,为辨别印刷品打好技术支撑;此外,对“半画半印”混搭的赝品更不要麻痹,这类加工后的印刷品须多加小心防范。

有人会问,在这个以假乱真的时代,没有古字画鉴别经验的普通老板姓如何杜绝上当受骗?所谓魔高一丈,道高一尺,造假虽然可以做到以假乱真,但在孙大圣火眼金睛面前必定原形毕露。

最便捷快速的检测方案--便携式数码显微镜。

Anyty(艾尼提)手持式无线视频显微镜可非常快捷简单的鉴定字画文物的真伪,如鉴定手画是印刷高仿,其在Anyty(艾尼提)显微镜下手画的墨迹会与宣纸很自然的融合在一起,其在显微镜下看到的墨迹会细腻而柔和,年代越久的字画其渗透与柔和的感觉会越自然。

北京爱迪泰克科技有限公司 联系人:张建 电话:010-62041107 / 13617159428 官网:

Anyty显微镜观测字画墨迹效果

而印刷高仿的字画在显微镜下其墨迹是成块状的,显得粗糙且与是粘在字面上的;有经验的古画爱好者,根据显微镜看到的信息,还可判断字画的年代、出入等情况,而之前通用的台式显微镜或仪器,却无法到达现场,或是谈判现场、或是拍卖现场等,且3R提供的手持式无线视频显微镜MSV330与WM401PCTV、WM601PCTV,因本身的便携式的特点可实现无处不可达、又因其有着独立的显示屏幕,可随时实现显微拍照摄像,且可实现现场的多人讨论,进行显微细节的存档保存。

Anyty数码显微镜200倍率观测印刷品效果

部分合作客户:

清华大学材料系、北京大学、北方工业大学、中山大学、中国科学技术大学、中央戏剧学院、中国科学院、中国古画研究院、国家图书馆、中国科学院植物研究所、吉林人参研究所、国家参茸产品质量监督检验中心、中国嘉德国际拍卖有限公司、ABB中国、北人印刷机械、EMS(艾曼斯)中国等。

仿真名家书画由美文导刊网(www.eorder.net.cn)收集整理,转载请注明出处!原文地址http://www.eorder.net.cn/meiwen280873/

文章评论
Copyright © 2006 - 2016 www.eorder.net.cn All Rights Reserved
美文导刊网 版权所有