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中国四大斫琴名家

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中国四大斫琴名家篇一

斫琴名人文化

乐器达人———喧闹都市斫琴奇葩

【中华乐器门户网】讯:一间小小的工作室,幽幽古琴声入耳入心;三五斫(zhuo,音琢)琴人精心制作,阵阵杉木香气入鼻入肺。这就是“炫嘉山房”带给人的独特感受。

‚炫嘉山房‛位于北京海淀区清华东路东王庄小区内,是一家以古琴制作和传播古琴文化为主的工作室。主人苗元经过十余年的潜心研究,让‚炫嘉山房‛和他的古琴走进人们的视线。 循着‚炫嘉山房‛悠悠的琴声,记者走近苗元和这里的斫琴人(斫琴:指对古琴进行精工细作的工艺技术)。 ‚我要让更多的人掌握古琴制作技术‛

苗元今年60岁。12年前,一次陪儿子学古琴的经历让他与古琴结缘。

‚那时候我是做木雕的,从未接触过古琴和古琴制作。第一次带儿子去学古琴,便对古琴产生了浓厚的兴趣。‛苗元说,儿子最终没有学出名堂,自己却对古琴着了迷,甚至一发不可收拾。

‚那种低沉浑厚的琴声,以及琴声所传达出的深邃悠远的意境,似乎就是我生命中要寻找的东西。它既是一种生命的寄托,同时也赋予我内心一种全新的力量。‛2000年,苗元开始研究古琴,并尝试着自己做琴。‚开始时什么都不懂,就是通过请教专家和老师,做出了我人生中第一把属于自己的琴。外形是差了点儿,但老师们都说琴的音色还很不错。‛第一次小试牛刀后,苗元对古琴再也割舍不下了,他放弃了当时稳定的工作,开始一门心思研究起斫琴。

‚简约而不简单‛一直是苗元十多年来追求的目标。‚你别看这一把把古琴造型古朴简单,其实包含了中国几千年的历史与文化。做琴看似是一件很简单的事情,其实每道工序都很复杂,做的过程中不仅要用心还要用情。‛苗元告诉记者,只要用心用情去完成每一道工序,就能制作出一把‚琴为心声,心为琴动‛的好琴。

一把古琴从选胚到最后成型往往需要七八个月的时间。整个过程分为选胚、制胚、出型、修面、掏槽腹、做底板、合琴、裹布、上面漆等十几个步骤,复杂的制作工序和漫长的成型时间,让每一位斫琴人都下足了功夫。也正是这种传承千年的工艺,才凸显出古琴在中国民族乐器中的高贵地位。

苗元说,十多年下来,他已经非常熟练地掌握了斫琴的技术,甚至许多研究古琴的专家和学者都来这里和他切磋制作技法。为使古琴的传声效果达到完美,他与北京林业大学的教授一起合作,通过技术手段对古琴专用木料进行科学炭化,有效

地去除木料内的树脂残留物,从而增加木料的松透度。‚木料里没有了树脂残留物,古琴的传声速度就快了,音色就更好了,只可惜我们的古人不懂这一技术,这在古琴制作上是一个质的跨越啊!‛谈到这一技术创新,苗元高兴的表情像个孩子。

在‚炫嘉山房‛狭小的空间里,到处摆放着精致的刻划、雕琢工具,这些工具的木质手柄让人感觉似曾相识。‚这些工具都是我自己亲手做出来的,外边没有卖的。你看这些手柄熟悉吧,这都是我用回收的旧台球杆做成的,也算废物利用吧。这些刻刀、刮刀、铲刀等,都是我用废弃钢材打制出来的,全是变废为宝。‛苗元说,别看这些工具都是用废品制作的,可是大家用着顺手方便,就连中央美院和林业大学的一些相关专业的学生用的工具,好多也都是出自苗元之手。

在苗元的工作室里,除了苗元本人还有另外几个人在做琴,他们都是苗元的学生,都是慕名来向苗元学习斫琴的。苗元告诉记者,这些人都是古琴发烧友。来这里只要交点学费,他们就可以从古琴的选材开始一直跟到制作结束,并且是在他的指导下亲手操作。这期间,他们可以掌握古琴制作的每一个环节,这对于学员在古琴制作上的认知、古琴性能的把握、以及日后的使用和维护,都会起到一个非常好的指导作用。‚这种亲身的感受会让他们更加喜欢古琴,这和他们从乐器店里随便买一把古琴是截然不同的,学习制作的过程,就是一次古琴文化普及的过程。‛

苗元说,不是每个来这里学琴的人他都收学费的。‚像一些发烧友我只是象征性地收取费用,但对于那些还没有工作的

大学生我是不收费的。每年都会有一些寺庙的僧侣来学技术,他们大多都是外地的,除了免费教技术外,我还免费给他们提供食宿。‛目前,苗元已经手把手地培养出了100多名学生。近两年来,每年来这里学习做琴的人都有30人左右。

{中国四大斫琴名家}.

从2002年自己的第一把古琴诞生到现在,苗元已经亲手制作出了几百把古琴。从去年开始,他把年制作古琴的数量控制在10把左右。‚数量少并不意味着我的古琴没有市场,我是想让古琴的用料再好些,工艺再精湛些,制作流程再科学些。我要让自己的时间更充裕些,让更多的人掌握古琴制作技术,这样,我们的手艺才不会断代。‛苗元对记者说。{中国四大斫琴名家}.

‚我只想要一把梦寐以求的琴‛

‚渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人‛。熟悉的唱词,古朴而富有激情的弹奏,淡淡的离愁别绪从演奏者指尖流出。‚炫嘉山房‛工作室内,王志强演奏的‚阳关三叠‛让人深有感触。

王志强弹奏的《阳关三叠》让人回味无穷

王志强,中国斫琴文化传承人,中国民族管弦乐学会高级古琴指导教师,一年多以前与苗元相识,后来到‚炫嘉山房‛学习斫琴技术。

‚我第一次听到古琴曲就被深深地吸引了。小时候在农村,那时候家里没有电视机,只能听收音机,一次收音机里边的一段曲子让我觉得就像天籁一般,奶奶说那是古琴曲。后来,家里有了电视机,看电视剧《三国演义》里诸葛亮用古琴弹奏‘卧龙吟’,真的是太美妙了。那时候我就想,什么时候我也能弹奏出那样的曲子。‛王志强儿时的梦想一直在脑海里回旋。 带着这种梦想,王志强离开山村当了兵,后来转业到北京,进入中国民族管弦乐学会,他才从真正意义上开始接触古琴。‚从2006年开始,我才有机会与一些名家学习古琴弹奏,这种机会对我来讲真是太难得了,到现在,我都在心里默默感谢命运的眷顾。‛王志强说,自从学习古琴之后,他的生活便随之发生改变。从当初来北京时的一无所有,到现在的车房齐全;从初来乍到时的迷惑茫然,到现在忙碌地穿行在全国大小城市讲学。生活富裕了,他却感觉自己离当初的梦想遥远了。‚近些年来,我一直在想在思考,总感觉记忆深处的那个画面、那个声音渐行渐远。‛王志强说。

‚认识苗老师后,我才真正看到了自己的缺失,于是我开始学习做琴,和苗老师那样用心用情做琴。可能是还不够用心的缘故吧,做出的几把琴总是不满意,感觉离自己想要的声音相去甚远。‛王志强说,每把琴刚做出来的时候总是很兴奋,但过后又总感觉不是自己想要的那把,不是自己最心仪的,于是又投入全心开始做下一把。

‚我只想要一把梦寐以求的琴。‛这是王志强对记者说的最多的一句话。他说,自从来到‚炫嘉山房‛后,他才意识到自己对古琴的了解还不够,他要在做琴和弹奏之间继续寻找记忆中的画面、记忆中的声音。

重新编辑:盛世合弦。

中国四大斫琴名家篇二

当代斫琴名家强龙安再现唐琴经典“九霄环佩”

当代斫琴名家强龍安再现唐琴经典“九霄环佩”

历史上第一张“九霄环佩”琴为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第一代雷威所斫制。公元756年,唐肃宗(唐玄宗的第三个儿子)继位大典上使用此琴。雷琴声音独具特色——温劲而雄,声金韵远。唐贤、宋贤皆仰慕雷琴,清朝之后的古琴家们更视“九霄环佩”琴为“鼎鼎唐物”和传世唐琴之“仙品”。现在,全世界仅有十余张唐代古琴传世,其中名为“九霄环佩”者四把:一在北京故宫博物院;一在中国历史博物馆;一在辽宁省博物馆;一在收藏家何作如先生处。千年古琴,保存至今,何其难得!其中“九霄环佩”者四张,足以见其在历代贤德的心目中的重要地位,方能历经沧桑、百般保护、传承千年、珍藏至今!千年的“九霄环佩”琴,我们难得一见,但斫琴名家强龙安潜心研究、细心揣摩、耐心修改、精心斫制,终于在经历了两次的寒来暑往后,成功复制出了唐琴经典“九霄环佩”!这不仅圆了他作为琴人的“复经典老琴于今世”的梦想;也验证了他超群的斫琴实力!对于我们这些古琴爱好者来说,有眼福能看到这千年珍品古琴“九霄环佩”的原形复制品也属实幸运啦!上细节图,各位先睹为快……

唐 “九霄环佩”琴据记载为伏羲式,琴长124.5厘米,底面皆用杉木,仅于池沼内纳音部分用梧桐木镶贴而成(盛唐

雷琴的制作特点和与众不同之处),意在延缓共鸣箱中余音的扩散。强龙安老师斫制的这张“九霄环佩”琴,底面均选用明代古杉木,整个琴胎应用难度极高的“百衲”造法,全手工斫制,腹槽的制作遵照苏轼据其所藏开元十年造的雷琴所描述:“琴声出于两池间,其背微隆,若薤叶然,声欲出而隘,徘徊不去,乃有余韵,此最不传之妙。”(《东坡杂书琴事》)力求琴能够整体“形似”,以达到琴音近似唐琴之韵。

通体髹生漆,纯鹿角灰胎,遍布大小蛇腹断纹。

象牙徽位{中国四大斫琴名家}.

中国四大斫琴名家篇三

浅谈斫琴之材

浅谈斫琴之材.txt年轻的时候拍下许多照片,摆在客厅给别人看;等到老了,才明白照片事拍给自己看的。当大部分的人都在关注你飞得高不高时,只有少部分人关心你飞得累不累,这就是友情!

抛砖引玉!

因最近经常看到有琴友谈及于此,很是欣慰,至少许多琴友已经意识到了琴的内在和工艺。 首先,说一下木料选择,一般做古琴的木料就几种,像,松木、(泡)桐木、杉木、沙木(千年老杉木,一般是原始森林中的埋在地下的或者是棺椁之木)、梧桐木等!

我们先来了解一下木料的大致特性:

松木、桐木(泡桐)木质较松,出音快,但持久力不行!

杉木、沙木木质较紧,出音略慢,但持久力佳,时间越久越好!梧桐木更甚,许多梧桐木斫的琴,开始音非常闷,许多人都认为是不好的琴,但五年过去后,方识神器!

然后一个,说说木质纹理:{中国四大斫琴名家}.

松木和桐木的木纹松,松则粗!一般成琴后声音较大,较空,做得好的桐木琴也非常不错,音色很浑厚,但大多有个缺点,音杂。

老杉木(新杉木不能做琴)和沙木的木质紧,老杉木更是如此(因为沙木年代太长,木纹虽紧细但更疏松),一般成琴后声音很纯,泛音清亮,余韵很好。缺点是开始的时候声音较低,而且有时候会感觉有点闷,(某些挖得空的琴除外,挖得很空的琴只是一时卖点,几年后就没有发展前途)。

梧桐木基于老杉木上而言,更甚于此!

下面放开其他木头不说,单说老杉木。因为老杉木是斫琴良材,也是现在用得最多,暂时原料也比较足的!当然,这种良材可能用不了多久就会稀缺!

好了,下面单说老杉木:

以前我打过一个比方,说木头像人一样,虽然长相都差不多,人没有一样的,不管从内心还是外表,都是良莠不齐,好坏皆有!木头也是如此,老杉木更是如此!

老杉木的木料大致有几种情况:

1,木质松但透的;

2,木质紧但透的;

3,木质松却闷的;

4,木质紧却闷的;

1和2两种情况下,木纹的分布比较平均或者规则,3和4两种情况,一般是木纹的分布和规则度都不够,甚至紊乱。

另外,有些树的节疤和虫蛀也会影响到琴,但是,如果有经验处理得好的话,不会有问题,特别是虫蛀的问题上,如果处理得好,比没有虫蛀的木头发音更佳!

所以说,并不是说老杉木都好,看木料的好坏,应该是从他的紧密度,木质的平均度,松透度,共振能力能诸多方便考虑,所以我们做琴之前,对每张木料的好坏,乃至于成琴后的走向和定位,都有一个标准和初步的划分,好料做好琴,普通料就做普通琴,什么木料适合做什么款式,适合做什么风格的琴!等成琴出来之后,差得都不是很多,这样,既是一种乐趣,也是一种经验,好了,大概就说这么多,也请各位拍砖和补充!谢谢!有机会说说琴的上漆!

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2010-4-21 11:52回复

辟邪指法

5位粉丝

2楼

那也不一定,古代有好多桐木琴并不是梧桐,至今仍有持久力。当今有不少名家琴比如王琴、曾琴他们均有已满五年的桐木琴,音色并没有发空到不能用的地步,有些反而音色变好到要提价。

现代梧桐木琴,开始音色闷,楼主说五年音色能好,好到什么程度?有何为证?是谁做的哪张琴?

如果用的是现代梧桐材,恐怕不上百年音色不会好。如果用的是几百年的老梧桐材(很难得到,市场上多数是新材仿的),那刚做出来音色就应该好。怎么会有开始音色闷,五年后音色就能好的说法?众所周知梧桐材密度较老杉和桐木要高很多,老杉、桐木材倒是有可能一两年音色有提升,梧桐可就难了,新材不弹上百年恐怕不行。购琴者要等五年,那时恐怕都找不到卖家了。

2010-4-21 12:09回复

傲世枫神

33位粉丝

3楼

呵呵,辟邪兄所言甚是,不过,阁下是误解了几件事!

一,时间,一般斫得好的泡桐木琴能持久一两百年,况且,辟邪兄所言王琴五年的桐木琴,一笑,五年算持久?

二,我也没提到发空到不能用的地步,而是说没有再大的发展前途,像有些琴腔挖得很空的,一般过了段时间后,音色就固定了,当然,这个时间有长有短,视琴腔而定,可能一两年,也可能三五载!切记看清楚,是挖空!!!

三,梧桐木,没有人会傻到用新材去做琴,伐下的梧桐至少风吹日晒五六年之久,否则,不用谈拿来做琴,梧桐木的密度辟邪兄也说了,很高,所以,一出来就想音色好的话,有办法,挖空,但是,回到上一节!

四,要想做好琴,不怕没人买,不要说五年,五十年后照样有人要!当然,这个要看你是想做好琴,还是想唬弄人了!

另外,辟邪兄说,五年音色就好,好到什么程度等问题,这个的前提有一个,挖制要好,详细的参考老杉木,因为我在这里只详说了老杉木琴材,其他的木料原则跟老杉木一样!还有,我这里有张前年斫好的梧桐木琴,当初音色很低,声音感觉发出不来,现在两年过去了,音色就相当不错了,如果辟邪兄有空,可以过来看看,至于是谁做的,这个就不用过于迂就了,名家斫出来的琴不一定都是好琴,非名家斫出来的琴不一定就是垃圾琴,或者,改天阁下抱一张王琴或一张马琴来我处,比较一下即可!

{中国四大斫琴名家}.

2010-4-21 12:46回复

辟邪指法

5位粉丝

4楼

伐下的梧桐至少风吹日晒五六年之久?那不还是新材么,我说的新材就包括这类。 然后再按传统工艺制琴得一年以上吧?

请问全国有几家斫琴坊成立满七八年?几位制琴师的制琴历史有七八年?市场上哪来这么多梧桐琴?

谁告诉你要出好音色必须挖空?挖空、石膏瓦灰胎等,这只是非一流斫琴师才用的不入流办法,真会斫琴的新琴音色就很好,然后音色越来越好,桐木音色也会越来越好只是没有老杉潜力更大。挖空的办法别说五年,根本持续不到三年。

绝大多数卖琴的都是近四五年内才冒出来的吧,尤其是这两年,突然就斫琴经验丰富了,令人可笑。

2010-4-21 14:10回复{中国四大斫琴名家}.

傲世枫神

33位粉丝

5楼

呵呵,辟邪兄所言非虚,不过还是没有说到正题,其实我只是在禅述一下各种木料,至于梧桐琴,市场上我好像没怎么见过梧桐琴,不知道阁下是从何得知的!?另外,一流斫琴师也有用不入流办法的,具体不用多言,因为有事实说话!况且,事实胜于雄辩,只有相互学习,相互比较,方能知其一二,呵呵,不过谢谢辟邪兄斧正!

欢迎对古琴选材方面多给一些建议!纯粹学习以及讨论琴材贴。

2010-4-21 14:15回复

辟邪指法

5位粉丝

6楼

回复:5楼

是你在一楼说的“许多梧桐木斫的琴,开始音非常闷,许多人都认为是不好的琴,但五年过

去后,方识神器!”

怎么五楼又说“市场上我好像没怎么见过梧桐琴”呢?

我业余学琴,这几年已见过好几张不同人斫的梧桐琴了,只不过音色皆闷,根本不是上百年的老材,就是人工处理的梧桐新材,怎么楼上号称专业古琴没怎么见过呢。

2010-4-21 14:20回复

辟邪指法

5位粉丝

7楼

另外,傲世枫神琴友,你知道古代有的好琴,面板薄处有多薄么?可见把面板挖薄并不一定不能出传世好琴,关键还得看你怎么配合漆胎工艺。因材施艺才是自古至今高水平斫琴师的做法。

{中国四大斫琴名家}.

2010-4-21 14:26回复

傲世枫神

33位粉丝

8楼

呵呵,看来辟邪兄对于数字很是敏感,既然辟邪兄喜欢纠结于数字,那也没太大的关系,既然辟邪兄认为我说的许多,就是我认为非常之多还有认为没见过几张就认为我是说我没见过的话,在下就没必要也跟你纠结了哈!而且倘非处理过的新材,那阁下走南闯北看不同人斫的琴,也应该见过块把老料!一笑!

2010-4-21 14:27回复

辟邪指法

5位粉丝

9楼

呵呵,老料是见过,只是可惜有的落入不懂琴的所谓制琴师手里,糟蹋了。

2010-4-21 14:29回复

傲世枫神

33位粉丝

10楼

回复七楼,那你有没有去看一看这面板薄的琴它的木质?而且,不要把漆胎想像成调音板,漆胎经过一定年岁后,是逐渐会恢复木料本身音色的!也就是说,琴挖制出来后的木坯音色,漆胎对它的音色影响以后是越来越小的!七分木料三分漆工!

2010-4-21 14:30回复

傲世枫神

33位粉丝

11楼{中国四大斫琴名家}.

呵呵,好料确实被糟蹋了!

2010-4-21 14:34回复

辟邪指法

5位粉丝

12楼

所以说要因材施艺,七分木料三分漆,说的是同一水平制琴师。

如果加上人的因素,是六分人,二分是木材,二分是漆胎、槽腹设计等各种工艺。 没有水平,再好的木料、原材料,也做不出一张好琴。

2010-4-21 14:36回复

傲世枫神

33位粉丝

13楼

谢谢辟邪兄参与讨论,也希望来寒舍作客!其实我没表达清楚,是七分木工三分漆工! 另外,也欢迎发表有关木料的选择与操作等资料或知识!大家分享!

2010-4-21 14:41回复

辟邪指法

5位粉丝

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