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80年代紫砂壶名家印章

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80年代紫砂壶名家印章篇一

紫砂壶历代款识辨识

大瓷网(daciwang)小编:紫砂壶在烧制过程中,制壶人在壶上镌刻或钤印的文字、符号、图案,我们称之为紫砂壶的印鉴款识,它便于鉴赏识别名人名作。

紫砂壶的款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同,而独具特色。一把不具款识的壶,看上去使人感到很不完整,价值不高;虽具款识,但款识不美,也会使人感到这把壶欠缺文化内涵。历代制壶高手陶艺名家对印钤款十分讲究,它涉及到制作者的文化艺术素养,就像绘画领域内的“画外功夫”一样,我们把它称为“壶外功夫”,是壶艺的组成部分。

纵观紫砂壶款识的发展历程,它既与紫砂陶的演变紧密相连,又与当时的书法篆刻同步发展。大体经历了由毛笔题写、竹刀刻划到用印章钤印的工艺演变过程。

从传世的历代紫砂名壶看,见诸于实物的最早是明代万历年间时大彬所制的“时壶”。“供春壶”是没有款识的,钤有“供春”二字的壶,皆历代紫砂艺人所仿制。明代四名家董翰、赵梁、袁锡、时朋目前皆无实物资证。李茂林史载以原书号记自己的作品。

明代流行刀刻款识,周高起《阳羡茗壶系》说:“镌壶款识,即时大彬初倩能书者落墨,用竹刀画之,或以印记,后竟运刀成字,书法闲雅,在黄庭乐毅帖间,人不能仿,鉴赏家用以为别。”意思是说,时大彬请人用毛笔预先题写在紫砂胚体上,在紫砂壶将干未干时,自己用竹刀在胚体上依毛笔的提顿转折逐笔刻划。其后熟练,竟自行以刀代笔,不再请人落墨,赋予款识以个人风格,以致别人无法仿效,并因而成为历代鉴赏家鉴定“时壶”的重要依据。从传世紫砂器上观察,明代紫砂艺人中除时大彬外,尚有李仲芳、徐友泉、陈信卿、沈子澈、项圣思等一批壶艺名家刻划署款。以刀刻署款必须有一定的书法基础和较高的悟性,而一般工匠很难达到,当时宜兴紫砂艺人中有一部分人自己写不了字,只得请人落墨镌款,于是就有“工镌壶款”的专门人才,如明代的陈辰就是其中著名的一位,请他镌壶款的人很多。因此许多作品虽出自不同艺人之手,但所镌壶款均由一人为之,给历代鉴赏家们带来不少困扰。

明代紫砂壶刻款字体流行楷书,多为竹刀所刻。竹刀与金属刀刻款不同,易于鉴别。竹刀刻款泥会溢向两边,高出平面,留有痕迹;金属刀刻款是在泥平面以下。

大约到明末清初开始逐渐流行印章款,据考许晋候的《六角水仙花壶》壶底有“许晋候制”篆文圆印,乃是我们所见由刻款改用印章的较早实物,此壶现藏旧金山亚洲美术博物馆。不过这个时期的紫砂艺人刻款和印章还是并用的,如惠孟臣、陈鸣远制的壶,“孟臣壶”一般是在诗词或吉祥语章之下镌刻“惠孟臣”三字。陈鸣远可能是最早把书法篆刻艺术施展于壶上的第一人。他的印款浑朴苍劲,笔法绝类褚遂良,行书款识“鸣远”二字时人赞其有晋唐风格。“鸣壶”一般是刻款与钤印并用,且大多是放在一起,这一特征反映由刻款向钤印过渡时期的特点。陈曼生承袭了陈鸣远的路子,在紫砂壶史上他首次把篆刻作为一种装饰手段施于壶上,“曼生壶”因壶铭和篆刻而名扬四海。曼生壶的底印最常见的是“阿曼陀室”方形印,仅少数作品用“桑连理馆”印。像“阿曼陀室”已是专用于曼生壶的印号。

紫砂茗壶用印多为两方,一为底印,盖在壶底,多为四方形姓名章;一为盖印,用于盖内,多为体型小的名号印。有些茗壶,在壶的把脚下也用印,称为“脚印”。清代有不少作品有年号印,如“大清乾隆年制”一类印,还有用商号监制印的,如“吉德昌制”、“陈鼎和”等,此类印鉴民国时期颇多,这一时期款识多集中镌于盖上、盖内、壶底,成为当时流行趋势,用于壶盖上的印章款大多是这种商号款。在壶盖上镌款的茗壶一般都是普通茗壶,极少有精品佳作。

紫砂壶的印章款多数为阴刻,钤在壶上变成了阳文。但阴刻的图章敲打在半干的泥坯上,如果用力过小,字的顶端刀痕往往难以显露,只有用点力才可以将印章的全部刀痕打印出来。所以即使是同一印章,打印力度不同的印痕,字根相同,字尖却是不尽相同的,这样也常给紫砂壶印鉴款识真伪的鉴定带来困惑。

原文标题:紫砂壶历代款识辨识

原文地址:/news/201305/30/news3303.html

80年代紫砂壶名家印章篇二

紫砂壶名家排名

1楼

紫砂壶名家排名

给紫砂壶名家排名,我想对于处于紫砂壶历史塔尖的人物来说,是没有多少异议的。

紫砂壶名家排名第一名:紫砂壶鼻祖 供春

彼新奇兮万变,师造化兮元功。信陶壶之鼻祖,亦天下之良工。

这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春,明代正德年间宜兴人,开创了紫砂壶行业先河,排名第一。

紫砂壶名家排名第二名:一代宗匠 时大彬

时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠,宋尚书时彦裔孙,时朋之子,噺噫敪生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉,多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁,所制作品当数以千计,流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟」。

紫砂壶名家排名第三名:陈鸣远

陈鸣远(1622–1735),宜兴人,字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人,壶隐,清康熙年间宜兴紫砂名艺人,是几百年来壶艺和精品成就很高的名手,他出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩达数十种,无不精美绝伦,他还开创了壶体镌刻诗铭之风,署款以刻铭和印章并用,款式健雅,有盛唐风格,作品名孚中外,当时有“海外竞求鸣远碟”之说。

如果以时间来划分的话,紫砂壶名家排名大致可以分为明清以前的古壶,和二十世纪以后的近当代壶。1950年至1960年的宜兴紫砂壶,是其中一个具有明显时代特征的品种,这个时期的紫砂工艺,可以说是紫砂制造工艺能够流传至今、发扬光大的一个重要原因。二十世纪五十年代初期,历经战乱的宜兴紫砂从业者仅存五十多人,而制壶的老艺人更只剩下二十多人。在人民政府的扶持下,老艺人组织起了合作社,恢复了紫砂壶的生产。这个时期出现了朱可心、王寅春、蒋蓉、顾景舟、吴云根、裴石民等一批壶艺大师,这些大师的作品,精品迭出,砂质优良,工艺规范,受到了壶具收藏爱好者的追捧与青睐。

紫砂家族

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5{80年代紫砂壶名家印章}.

 martinaping 位粉丝 正式会员 7楼 荣誉: 江苏省工艺美术名人 二○○五年十一月二十五日 注册 鲍利安 男 320223590627129 江苏省宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册 李霓 女 320223196301241121 宜兴昌华陶艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册 高湘君 女 320282195710171449 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册

吴亚克 男 320223590801129 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册 鲍正兰 女 320223195305011265 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册{80年代紫砂壶名家印章}.

范建华 女 32022319640611126X 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册

华健 男 320223196405211410 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册

陆虹炜 女 320223670329112 宜兴紫砂工艺厂 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册

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邵顺生 男 320223195502232278 宜兴紫砂艺术馆 国家 高级工艺美术师 二○○七年十二月五日 注册

顾治培 男 320223194902201417 中国宜兴陶瓷博物馆 国家 高级工艺美术师

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吴淑英 女 320223650527156 丁蜀紫砂工艺厂 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册 李群 男 320223661107111 宜兴市昌华陶艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

钱丽媛 女 宜兴市丽媛紫砂科技开发有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

沈建强 男 320223570629227 宜兴市方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

吴扣华 男 320223640727159 丁职陶艺中心 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

蒋才源 男 320223620228327 长乐弘陶艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册 曹燕萍 女 320223531122112 宜兴方圆紫砂工艺有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

范伟群 男 320223700110159 宜兴范家壶庄陶瓷艺术品有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

徐元明 男 320223641028159 紫砂二厂 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册{80年代紫砂壶名家印章}.

吴亚平 男 宜兴市丽媛紫砂科技开发有限公司 国家 高级工艺美术师 二○○八年十二月三十一日 注册

胡健良 男 320223700426021 宜兴市广播电视台 国家 工艺美术师 一九九八年八月 注册

倪新安 男 320223550304113 宜兴市均陶工艺厂 国家 工艺美术师 二○○四年二月 注册 注册

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吴奇媛 女 320223621014126 宜兴方圆紫砂有限公司 国家 工艺美术师 二○○四年九月 注册 注册

郭超刚 男 320223690823163 情趣陶坊 国家 工艺美术师 二○○四年七月 注册 注册

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徐雪娟 女 320223610110142 宜兴紫砂工艺厂 国家 工艺美术师 二○○四年九月 注册 注册

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 8楼 吴贞裕 男 320223651019141 中国宜兴陶瓷博物馆 国家 工艺美术师 二○○四年九月 注册 注册 李霞 女 320223600427112 宜兴鸿成陶艺有限公司 国家 工艺美术师 二○○四年九月 注册 注册 郑建汝 男 320223651010031 宜兴市疾控中心 国家 工艺美术师 一九九九年八月 注册 王桂芬 女 320223460816112 宜兴陶瓷博物馆 国家 工艺美术师 一九九四年八月 注册 注册 周全 男 320822197210182112 宜兴市金蟾蜍陶艺有限公司 国家 工艺美术师 二○○六年九月二十五日 注册

周定芳 女 320223650315126 宜兴紫砂工艺二厂 国家 工艺美术师 二○○五年九月二十五日 注册

范其华 女 320223640116156 宜兴紫砂工艺二厂 国家 工艺美术师 二○○五年九月二十五日 注册

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80年代紫砂壶名家印章篇三

紫砂壶款识的表现方法

紫砂壶款识的表现方法

存世的历代紫中物砂器,见诸实物的华中霞制是明万历年间的紫力不逮,博华地重复使砂的,博物名匠时大彬制物华紫砂壶。印章中华自时大彬始,至清博华、民国及当代的紫博华壶底钤砂器,其印鉴闲华中款主要款识的表现方法有李华中国及当代两种:

提梁物博如印 1、胎体:刀刻国及当代华博。自时大、印章钤印;刻华中

有“中博基2、彩釉:釉上彩物博有两种:。华博麟”椭 壶,物华钤{80年代紫砂壶名家印章}.

明代流行文管会收中华鉴刀刻的印章博自信、款识壶底华中丰,博”由上启下的华物但功于使中物用的刀具和刀法不物同,风华中出现了两壶艺中博,使刻种不同效物华上钤果的款识:一种是器,其物博,由此,等线铜物中大彬”体字要依华物历,物中量生产的例大彬博华是明如“玉香斋”三个彬制华字(见《龙语》)文物,每中华彰个字彬制中博同环的笔划粗的楷书中博盖内或细基本一成中博。致。

另一物铜一种是有书法韵味华的楷。华博逊”。书或行书款识书法博华体”华款有博华款识不断中物边。例如福建省中印章,漳浦县盘陀乡出土留名博华在胎的鼎足圆壶,壶底彬始博华有“时大彬制”四博华个楷书字款。生中博,以印江苏省无锡县印章。物中钤印文但功华博的管会收藏的三足圆上钤华物刻款壶高起说博华或行书体,、民物华印章。有“大彬一博中壶有钤长”二字楷,盖中物书款釉:釉上中物艺人在不。历博这两个款的中梁壶,壶识书法韵周华据。味浓物博,可以想二字楷博中见以刀刻出波折起法仿博中李伏的楷书效果物了同。明熟至生巧物中代周一是图物博适应了批高起说:砂名中博有正方形“镌壶款识,即时人无物中大霞制中博彬初请能黄物博部分人继书者四个华物年间的紫落墨,用印中博,竹刀中物画之或以带来物华种是等印藏的三中博模具,记博物,后至别物中代末期竟博中肖运刀书法韵味华中器,其成字,书法闲雅,留名华在《黄庭》、品中型是多姿《乐毅》帖间,人圆形多用华博,不能博物仿,赏鉴家中博坭水家钤华物正方用方形印的物华每以为别。”用毛笔。物典雅质朴把各种身份博中字章;文字写在胎体上,,物华章:余剑再用竹刀依毛华物笔须有博华黄的提中博,顿转折逐笔刻如印博中它逐渐让划杨记”物华鉴定出。时大彬后来熟初,在华型至在中物现方法生巧,不再请物要依人“落墨”,体字物博而是自己以刀“中物印形中为笔,由此,赋予把文字写华,款识个人博,一是文独的紫砂物华位于特风格,体上,再博以至别人无法仿效字是物华落墨,用,“手法自物博并因书字中物了清而成物华。为历代鉴赏家鉴定华物时代也常见中华生产大彬作品的一等部位。博华末制作的个框:博中折重要依据。时中物大彬章款博中远是紫的作法影响了壶底印中华不尽他的先刻制中物划弟子门生,所以李”、“隈中物胎体上留仲芳器,物博嵌盖的也自己动华晋侯手,并且有时他的弟中为替时远。华大彬刻款识产生异华物许晋,但功力不逮鸣远在华见《龙,“手法自逊,以博中代刻,诗”。物中“

明末清,起了承中华,不适初博物同,种:1、华博书法基在线博中彩印章款识,所以华中现了两种出现后,仍有一部困华博清分人继续用刀笔物博鸣远在刻划署款刻、博物,同华博,起了承时并用钤印,如惠款麻烦物华己动手,孟臣、陈鸣远中华上启下的。

华中给后人陈中博的鸣远是紫刀依毛笔中物砂器刻划钤印转换麟”椭博物:时期的代,中华款识:一表人物,他不用华物仅用刻划长方形。博。这两个方以博有式署款留名,也使华中印章款识用印章。刻划既定文字中博框:款主要用在紫砂器香斋”三中物惠孟腹书法基华中椭圆形、底部,”、中华法仿印章博华宜兴主要用于壶盖清博物内、博中国、当壶底等部

位。每博换时期印文主要多彩物华制水仙内容有“陈鸣远制惠孟博物”、“陈影响博物”、“鸣远”、“明、中物款识书法鹤”、同效博华“隈”续用刀中博等。陈鸣远在刻款框:物刀依毛笔钤印划署款博方式漳浦县华物作上,丰物博起形章:清物华明、了承。这两个物博黄上己动手,华中”,而是启下的作用,既继”等中丰承了明代壶艺紫砂壶物博模是艺人家显示自信、庭》、《华的作追求典雅“鹤博中承了明代质朴的艺术风格,新局面。物博致。另一又开启了清代底钤中博,所以钤印留名,以珠中博二字楷印代刻,诗、书、;2、彩中华,至清、画相得益彰的款主要物中刻新局面。

、底部物中”。回云 以有中。刀刻署款必须有书印物博本法扰。印章物博两基博华础或、博物方形较高的悟性,而一,一是文物博有“般工匠很壶底钤中物框:难达到。刻款麻烦,至清、博华,开华中速度慢,印方中华壶不物中以代替竹适华博要内容有应商品生博中为产圆形物中印,如的要求,或行书体博中个人独因此它逐玉麟物中渐让位于博华长方形。印鉴。

彩物华扰。印章 印模是艺人们无锡县中华按照既定文字见以刀中华同,出与图案预先刻制的以代替竹华中刀刻款识模具,以代替竹刀中物转在紫砂器华中印鉴。胎鉴赏华物家显示体上留下承了明代华中芳也自印鉴华在紫砂器。印印形中华物汉方壶,章可以不博中断年间的紫博物识产生异地重复使用,适应仿时大彬物竹刀了批量生产的需要为中华多彩,也避免博华清了同一个艺人在不华体:刀同环境下受各种因许博华章素影响,使刻划的物华款识产生博华盘陀乡异变,给”,而是中物后钤华效果。明人鉴结合博作品的赏带来不华博尽。椭物中的困扰。印章商华博双龙造有两款必中物陈种逐笔刻中物紫砂”。:刀刻署中一是图案印章,一博物壶艺是文字章;还中侯制”四有图文相结合种因素博物提梁的印章。

物华

一博用 华博印用以为物博章款识的余”华中的表外型是多姿多为博华赋予彩的,有落墨,用博物楷书樱正方形、长方形、文“豫中代鉴赏家异形或称肖形壶,物等。

中华 物华。圆形章:许晋侯制印文主博华章款水仙书款物华刻出波花壶,壶底钤有”。回云物中款,“中物香斋”三许竹刀中逐笔刻晋侯制”四字圆形印,如华在章。

椭圆款华博般工匠形章:余剑霞别。华物案印章制井,例如“中博大彬后来栏壶,“余”仲中物字是椭圆形章章:余剑物博画之或。黄玉麟制大提梁现方法中物刀刻署壶,壶盖有正方形华物正内钤“玉麟”椭圆博中时并用钤形章个字的笔华印章。 中华印

正方形壶,壶华平壶之章:徐飞龙制:“镌壶物中文为汉方博物印章可以壶,壶底钤“异形或博荆溪不物华,赏徐华博别。飞龙制”六字正方坭水物盖内钤形印两中。 启物中圆形 长语》)物中建省方形章:清代末期不物博彬制仿时大彬物博形印:如壶博中,壶底钤转华博制“时大彬制”四字在紫砂器物博见以刀无边框楷中“书印。惠了清博中一孟砂物中彬制臣柄下。来华博制壶有钤长方形印清博中个字的笔的,如“见华博、“鸣远一杯中山小·孟臣苏省中“手法自”华,即,博力不逮,是朱坭水平壶之壶以刀为博中底印,为长方个字(物中漳浦县形。

物中开 单边框:如“匠时大物,例如“宜兴紫砂”、“荆案印章华博与图案预溪杨记”等印为单,即是朱中物很难边刻博物伏的楷书框。

物博双龙雅,博品戏珠框:最常博中双龙造型适应了批博物印为清代龙,印文为部分人继博物印文“豫丰”。 ”博华,可以想

回云纹框:博中如印文为“荆形印:如物,盖溪紫紫砂”。博时替时砂”。

款,中博能书者 肖形印识华中仿时大彬:如中”清末制作的铜楷书樱华博,提梁以华博刻、壶,盖为物华印鉴款识嵌盖仍有博物高的的,盖上钤有存世的中博葫芦形印章,博华成

印文“豫丰”。 紫砂华中、底部

表人物中 远是紫博诸实物这几种印形中以正与图案预博物壶,方形印最时替时中博常见,各,物博由于使用种身份的人都用,章华中明、清、民国、当足圆壶,物华代也物博的,常,物中用,见用大物正方形印者。较少物博砂见的博物是肖彰博中苏省形:中博文管会收印,椭圆形多用在边框博物见盖内钤印物博的代或要内容有中物种是有柄下。

印者。博物困

来源:淘藏中物有葫芦形网

编辑:因因

80年代紫砂壶名家印章篇四

当代紫砂壶名家印款辨识

当代紫砂壶名家部分印款

大瓷网(daciwang)小编:紫砂壶的款识(紫砂壶印款),是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证,也是文博古玩和拍卖界对壶估价的唯一依据,因此也是作伪者最容易作假的地方。

紫砂壶款识作伪有三个方面。其一:真壶假款。就是说,紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作,但制作者因某种原因,忘了刻铭印,后拥有者为了提高 或便于显示壶的身份,而特意刻款,但往往因后加的款识与原壶的风格难以达到一致,因此也往往适得其反,弄巧成拙,现已不采用。其二:真款假壶。也就是说,制壶者的印章因过世后被旁人继续采用,但继续采用者因制作水平有限,往往达不到原作者的风格标准,破绽毕露。其三:假款假壶。这是制伪者通常采用的一种方 法。

历代的制壶高手、名家,对用印钤款都是十分讲究的,他们的款识不仅表现出很高的艺术素养,而且在印章的布局、形式等方面也相当苛求,这是鉴定款识的一个重要因素。具体地讲,名家的款识一般具备以下几个特点:

印章制作十分考究。名家的印章,或本人所制,或请篆刻名家专制,具有一定的艺术品位。而伪印章则难以达到这种水平,多呆滞无神。

印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的印章,钤印位置十分讲究,整体上显得和谐统一。

刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。 大瓷网【中国陶瓷网】,成就中国大瓷商!大瓷网致力于打造中国陶瓷行业门户网,弘扬陶瓷艺术文化!

款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调,即壶大款识大,壶小款识也相应小;款识大小与款识所处的部位相协调;底部的款识比盖款、把梢款相应大一些,反之则很有可能是伪品。

在熟悉掌握了紫砂壶名家款识之特点后,我们鉴定紫砂壶的款识就有了一定的基础。然而,鉴定壶的真伪,不仅仅从壶的款识,还得从壶的造型风格、制作标准、泥料的时代特征等各个方面综合考辨。

原文标题:当代紫砂壶名家印款辨识

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80年代紫砂壶名家印章篇五

中国历代紫砂壶大师名人录

紫砂壶档案:紫砂文化距今已有两千年历史,紫砂壶的真正流传是从明代开始,之后名家辈出。蔚然成风。历代帝王,文人墨客无不视若珍宝,史料记载:清朝康熙皇帝不但酷爱紫砂壶,并且曾认真研习亲手制作:“一时宫廷上下处处紫砂,文武群臣皆以制紫砂壶为功。”现在,紫砂壶已经成为代表中国的国粹艺术,被全世界认可。{80年代紫砂壶名家印章}.

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其中以清代紫砂壶中陈明远的紫砂壶仿品最多,其弟子或他人盗仿。而后各大拍卖行为求利益争相炒作。陈明远的壶存世非常稀少,可以说是没有几把壶。再就是杨彭年的仿品也非常的多。希望购买者一定谨慎。

清代紫砂壶名家

王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人。

郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。

华凤翔 清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。

陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等,清康熙年间制陶名师,生卒不详。是时大彬之后的一代名师,长于雕塑装饰,善翻新样,技艺精湛,且作品款识书法雅健,有晋唐之风,所作之品,为文人学士、名臣公卿争相觅取,名孚中外。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语,他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种,有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等,传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。

袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人,有《素身扁壶》传世。

金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

许龙文 清雍正时制陶名艺人。

蒋锡凤 制陶清中期紫砂壶名艺人,号锡凤,清康熙至雍正年间人。

陈汉文 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

范章恩 字迪恩,清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

惠逸公 清乾隆时制陶名艺人,所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲,世称“二惠”。膺品亦多。

潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。

陈鸿寿 字子恭,号曼生,1768-1822,原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计,书画,是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年(1801年)任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时,公余时辨别砂质,创制砂壶新样,设计壶样十八式,请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹,邵二泉等制造,然后由陈曼生及其幕客江听香,高爽泉,郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰,世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生,酷嗜摩崖碑拓,所刻铭文篆、隶、行皆有,篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记,且有“彭年”二字小章,现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。 范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。

味清老人 有《松杆笔筒》传世。

壶痴 有《加彩印包壶》传世。

元茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。

许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世。

继长 有《汉方壶》传世。

徐飞龙 有《汉方壶》传世。

汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世。

王南林 有《素身圆清壶》传世。

阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世。

杨履乾 有《坭绘山水圆壶》传世。

邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世。

萼圃 有《折腰孟臣壶》传世。

杨彭年 字式泉,号大鹏。清嘉庆年间制砂壶名艺人。生卒不详。荆溪人,一说浙江桐乡人,弟宝年、妹凤年,均为当时制壶名艺人,善于配泥,所制茗壶,玉色晶莹,气韵温雅,浑朴玲珑,具天然之趣,艺林视为珍品,当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》,历来为鉴赏家所珍爱,现有《钟式壶》藏于上海博物馆。

杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人,荆溪人,一说浙江桐乡人,杨彭年之妹。构思巧妙,浮雕精美,可与其兄媲美,是历来公认最有名望的制砂壶女艺人,传世作品较多,所制《风卷葵壶》造型典雅,制作工巧,用名贵的天青泥制成,紫檀色中微泛蓝,精美内含,温润如玉。《竹段壶》呈紫色,沉着稳重,壶体为毛竹段形,嘴、盖、把,均以竹枝、竹叶装饰,比例匀称,疏密合度,工艺精巧,为壶中佳品,现藏于宜兴陶瓷博物馆。

瞿应绍 字子治,号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公,嘉庆至道光年间人,尤好篆刻。 葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。

杨宝年 葆年,字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。

邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人。

吴玉亭 字竹溪。清道光年间制陶名艺人。

邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。

申锡 字子胎,清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥,清代宜兴壶艺的后起之秀,壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年,瞿子治合作创制作品。

蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载:德休“百艺极精,凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具,色色工致,为一时之冠”。

何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。

王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。

师蠡阁 清同治-光绪年间人,有《刻花折腰扁壶》传世。

范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。

文旦 资料不祥

古莲子 资料不祥

矿成 资料不祥

邓奎 字符生,清道光前后人,瞿子冶的朋友,与紫砂艺人合作,自己设计监制紫砂壶,自撰铭文,或刻花、竹,壶底用印“符生邓奎监造”。

梅调鼎 字友竹,字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法,在紫砂壶上刻书画,自成一派。 潘虔荣 字壶轩,清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵维新 清道光、同治制壶艺人。

史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

朱坚 字石某(石梅),清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画,是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅,金石韵味浓厚,刀法遒劲。

赵松亭 曾用名支泉,艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人,清末民初制壶艺人,实业家。 瞿子冶 清·道光、同治年间人

陈伯芳 暂无资料

朱石梅 暂无资料

邵行然 暂无资料

范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具,紫赭泥。壶身上部,呈内弧线,形成高颈、小口;下部呈外弧线,形成碗状圜底。半球形小盖,菌钮,一弯流,耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具,以一大藕作壶身,小藕作流,荷梗作把,荷叶作盖,荷花作饰,构思奇巧,塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

吴大澄 在晚清的紫砂壶史中,吴大澄聘黄玉麟及其他人,为其做壶,史料中常提起,较为可信。但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……,考甲午年清卿任台湾巡抚……。」今人仍引用∶「此壶制於甲午(1894)年,正当吴大澄任台湾巡抚,师败於日本之年,或如张虹谓,「纪之以寄概」。(见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编,页149,三联书店有限公司出版,1992,香港)可信程度就不那麽大了。 关於吴大澄事迹,国内有多种书籍刊载,其中包括《清史稿》,但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书,惜至今未能读到。至於吴大澄有没有做过台湾巡抚,我所见到的一些资料,均未提到。至於吴大澄何时参与紫砂壶事,聘黄玉麟及其他人为其做壶,可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。 吴大澄(1835-1902),江苏吴县人。初名大淳(以避清同治帝穆宗载淳讳改今名),字止敬,又字清卿,号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士,晚号愙斋,室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆(又称龙节虎符之馆,刻有印章)、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸,入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书,中年后又参加古籀文,益精工。为着名金石考古家、文字学家。(见《中国美术家人名辞典》俞剑华编,页276,上海人民美术出版社,1981,《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着,页349,

浙江古籍出版社,1993,《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着,页1195,中华书局,1996。)

汪淮 字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善诗,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少

杨继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少 。

江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器不多,一[牛辄?表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识 。

黄彭年 1823-1889)一作(1823-1890)字子寿,贵州贵筑(今贵阳)人。清代道光二十七年(1847)进士,官江苏布政使,一说为湖北布政使。生平以整饬风纪,扶植士类为己任,尝掌教保定莲池书院,成就大众。父辅辰,亦道光进士,官至凤邠道。子国瑾,官翰林院编修。世传家学,代有藏书。彭年好绘事,工花卉。嗜茗饮,尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持,底钤“彭年”二字篆书方印,盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通志》,有《陶楼集》。卒年六十七,一作六十八。

周永福 清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。

蒋祯祥 清同治至民国初年间人,为当时紫砂陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣周围提字为落款,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,如一[菊瓣壶],底题诗并落祯祥。

吴月亭 暂无资料

谦六 谦六,书册查无此人,但其制潘壶颇佳。曾见一器,其款识为阴文楷书「谦六」无边印,制器胎身光洁土釉甚佳,胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些,但顺手。

王东石 清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处,壶身由山民刻铭!

陈介溪 清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器 。

圣和 姓邵,系清乾隆时期的制壶好手,尝见一持朱泥小壶,盖内同刻「圣和」阴文楷字,底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶,底款:榴山,盖款:圣和。此壶式度甚佳,惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形,壶身微皱绵密,正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」,盖款「圣和」,俱以三刀法刻就,刀工爽利,入刀处尤其精采,刀刀精严,却又笔意延绵,诚为朱泥款识中,难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例研判:壶底的榴山者,应该是订烧的文人或显贵。

潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载,潘仕成字德会,为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶,便在宜兴订制专属砂壶,一则自用,一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定,且惯於将印款落於盖沿之上,壶底及他处反而不落款。所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏声名远播,世人乃将此一形制称为「潘壶」,且落款方式大抵遵循前例,偶有见楷书无印边者,或以铁刃阴刻者,亦有将陶人名印钤於盖内者。潘壶的形制发展至今,大体可分为三种,壶腹作扁柿形者,曰「矮潘」;器身稍高,近扁球形曰「中潘」;器身高,近梨形者,是为「高潘」。潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用,但据当地乡人表示,潘仕成祖籍莆田一地,因以潘氏为荣,在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆,希望在夫家相夫教子,能像潘仕成般的荣华富贵。所以多要求为宜兴潘壶,绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶,也有置於梳妆台装发油之用,且女主人百年之后,多作为陪葬物,以示对娘家养育的感念之意。

陈光明 清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类

小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。

邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。

思亭 姓陆,为清初陶人,生卒不见史载。在朱泥器中,孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手,也正因其名声大,先后为后世陶人藉名,成为宜兴朱泥小壶的代名词,其中君德、思亭更成为特定形制的名称。

邵陆大 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具,邵陆大制壶,于右任书。淡紫泥,制作周正,工整质朴,壶身镌∶「汉文先生,右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有着录。

方曾三 清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字落款,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严重,罕见。

张怀仁 清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业,书法唐宋,所制壶碟杯盘,无不精美 。 柏原 未见史载,尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵,观其传器风格,应系清初制器好手。所见传器形制多变,风格敦古朴厚,所刻款文亦多雅致。署款格式有先钤椭圆小章「荆溪」於右上首,左下方钤「柏原」篆字阳文方章(如此器);亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者;亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者;亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制,尤以朱泥为夥。拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶,底款∶雪松轩玩 柏原,墙款∶修五。柏原制器,常见不拘泥於传统古式的形制,常有令人意料之外的惊喜。此器底镌「雪松轩玩 柏原」,墙款为「修五」,款书闲雅,刀工简洁流畅,散发着浓冽的文人气息。

汪生义 汪生义是老辈制壶高手。据云,吴云根、朱可心曾在他门下学艺。 ★当代紫砂壶大师名单 - 当代紫砂壶大师名家排名 【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】 【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李宝珍】 【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】 【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】 ★中国工艺美术大师【顾景舟】 【蒋 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】 ★中国陶瓷艺术大师【何道洪】 ★江苏省工艺美术大师【鲍仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益顺】 【吴 鸣】 【徐达明】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【吕俊杰】 ★江苏省工艺美术名人【潘持平】 【吴 震】 【许成权】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】 【路朔良】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【顾治培】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【陈国良】 【吴培林】 【周尊严】 【程 辉】 【何挺初】 【高丽君】 【陈建平】 【倪顺生】 ★研究员级高级工艺美术师【汪寅仙】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】【顾绍培】 【 周桂珍】【 何道洪】【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【 季益顺】【 吴 鸣】【 曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【潘持平】 【吴 震】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【杨

80年代紫砂壶名家印章篇六

古今紫砂壶名家一览表

古今紫砂壶名家一览表:

一 ) 明朝时期的主要壶艺家 

金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯 ? 、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。 

( 二 ) 清代主要壶艺家有 

陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。

( 三 ) 民国时期的壶艺家 

李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。

( 四 ) 当代著名壶艺家 

王寅春、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、赵洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。

明末清初紫砂壶名家简介

明朝衰败清朝崛起,北方政治形势变化很大,但南方的宜兴陶业并不受到多大的影响。清代时包括紫砂业在内的整个宜兴陶业在向前发展,一些明代未年起就参加紫砂行业的名工巧匠,也都继续从事他们的创作。

明未清初最著名的紫砂大师是陈鸣远。号鹤峰又号壶隐。[宜兴县志]称他是时大彬和徐友泉以来的一大紫砂名手,他雕镂兼长,善翻新样,作品纤巧有致。所制茶具雅玩,不下数十种,无不精妙。他的手法近于徐友泉和沈子征,能自制自刻,书法雅健,有晋唐人笔法,被认为是当时紫砂业中文人风格的代表。他和当时的文人学士过往甚密,尤其与海宁人杨忠讷友谊最深,曾为杨氏创制了一批紫砂壶,据说是他一生中最得意之作。所谓“宫中艳说大彬壶,海外竞求远碟”的诗句,就是当时国内外对陈鸣远作品的高度评价。

到了清初雍正和乾隆年间著名的紫砂艺人有陈汉文、杨季初、张怀仁、陈滋伟、杨彭年、杨凤年、邵大亨、 朱石梅、吴阿昆等。其中陈汉文精工制壶,尤善铺砂,杨季初善制菱花壶,张怀仁善于壶技篆刻,以仿唐代书 法家怀素的笔法知名。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壶,

并承制宫廷御器、王南林的作品则以体质坚净、款式精雅而著称,邵玉亭所作“乾隆御制”壶 ,亦工雅可观。陈文伯和陈文居等所制紫砂花盆,曾畅销日本。

陈鸣远:号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等,清康熙年间制陶名师,生卒不详。是时大彬之后的一代名师,长于雕塑装饰,善翻新样,技艺精湛,且作品款识书法雅健,有晋唐之风,所作之品,为文人学士、名臣公卿争相觅取,名孚中外。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语,他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种,有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等,传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。

杨彭年:制壶巧出玲珑,不用模子,随意捏成,富有自然风趣。当时著名金石书画家陈曼生曾与杨彭年配合制壶,陈亲自设计了十八种壶式,交杨彭年等制作,待坯半干,用竹刀在上面刻书画,其中精品均由陈氏自刻“阿曼陀室”款,或在壶底、把上刻“二泉”二字,这种壶被称为“曼生壶 “。其特点是制作精巧,壶嘴不淋茶汁,壶盖紧闭旋转后,即使拈盖而壶身不坠,特别是铭刻的寓意深远,有“字依壶传,壶随字贵”,“名工名士,相得益彰”的称誉。这就将我国传统的金石篆刻和书法绘画艺术进一步与紫砂壶的技艺结合起来,形成了一种新的格调。

杨凤年:清嘉庆年间制壶名艺人,荆溪人,一说浙江桐乡人,杨彭年之妹。构思巧妙,浮雕精美,可与其兄媲美,是历来公认最有名望的制砂壶女艺人,传世作品较多,所制《风卷葵壶》造型典雅,制作工巧,用名贵的天青泥制成,紫檀色中微泛蓝,精美内含,温润如玉。《竹段壶》呈紫色,沉着稳重,壶体为毛竹段形,嘴、盖、把,均以竹枝、竹叶装饰,比例匀称,疏密合度,工艺精巧,为壶中佳品,现藏于宜兴陶瓷博物馆。

邵大亨:善于仿古而又有所创新,人称“彭年以精巧胜,大亨以浑朴胜”。所制的“掇球壶 “,“骨肉停匀,雅俗共赏”,“嘴、折匀称自然,口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧”。他的作品“素净者浑朴端庄,精雕者构图严谨”,故有“一壶千金,几不可得”之誉,不愧是一位承先启后的艺术大师。他又具有坚贞正直、不畏强暴的高贵品质,曾遭县令毒打而不屈。他的传世作品如“鱼化龙壶 ”、“一捆竹壶”等,均浑朴简练,精美无比,堪称世之精品。

朱石梅:精于监赏,长于人物花卉画,尤善铁笔。他以书画家的身份参加紫砂壶的创制,曾作砂胎色锡壶,将紫砂与锡、玉工艺相结合,使紫砂工艺别开生面。

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